Pop-CD

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Eigentlich hatte sich der Nu Metal mit den Dutzenden von langweiligen Korn- und Deftones-Möchtegernen bereits sein eigenes Grab geschaufelt. Doch plötzlich steht uns eine Welle von Bands ins Haus, die mehr Hip Hop und Melodie in ihren Sound einbauen und die Psycho-Schiene nicht bis zur absoluten Peinlichkeit übertreiben. Eine davon sind Linkin Park, die fast aus dem Nichts kommen und auf Hybrid Theory wirklich überraschen.

Sie haben ein beeindruckendes Gespür, Eingängigkeit und Härte zu verbinden, ohne die ausgelatschten Pfade der Kollegenschaft zu gehen. Dabei birgt Hybrid Theory kaum stilistische Überraschungen. Das Gemisch aus Laut-leise-Dynamics, gespicktem Nu Metal und 'ner starken Hip-Hop-Kante ist keineswegs neu, wird aber einfach deutlich besser auf den Punkt gebracht. Die Emotionalität reißt mit und wirkt verdammt echt und die Melodien werden gut ausgearbeitet und gehen unter die Haut. Zudem legen die fünf Amis eine unheimliche Professionalität und Reife an den Tag, die durch die fette Produktion von Don Gilmore (Eve 6, Lit, Pearl Jam etc.) noch forciert wird. Klasse Platte! --Jan Jaedike

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Während der ehemalige Creed-Sänger Scott Stapp immer noch von der großen Schauspielerkarriere träumt, liefern seine Ex-Kollegen bereits ihr zweites überragendes Album in Folge ab.

Gitarrist Mark Tremonti, Basser Brian Marshall, Drummer Scott Phillips und ihr Sänger Myles Kennedy traten 2004 mit ihrem Alter-Bridge-Debüt One Day Remains eindrucksvoll den Beweis an, dass ihre Multi-Platin-Erfolge mit Creed keineswegs nur der Stimme von Stapp geschuldet waren. Heftiger, druckvoller und roher als Creed gaben Alter Bridge Vollgas, und auch auf Blackbird wird ohne Kompromisse auf der Heavy-Rock-Überholspur gen Sonnenuntergang gedüst. Mark Tremontis tonnenschwere, peitschende Gitarrenriffs und die raubeinigen Grooves der Rhythmusabteilung legen ein erdbebensicheres Fundament, auf dem Myles Kennedy einen herben Ohrwurm nach dem anderen in Szene setzt. Eingängigkeit und authentische, ursprüngliche Rock-Urgewalt halten sich dabei jederzeit die Waage, für Blackbird gilt wie schon für One Day Remains: Niemand verwaltet das Erbe der Grunge-Generation eindrucksvoller und mitreißender als Alter Bridge. -- Michael Rensen

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Die Reaktion der meisten Zuhörer bestand aus ungläubigem Staunen darüber, wie Marilyn Manson sein neues Album The High End Of Low kommentierte: ?Ich denke schon, dass mein Leben damit ein Ende und einen neuen Anfang gefunden hat?, und sogar von Optimismus, Wiederauferstehung und gar Erlösung war die Rede. Zwar wird Marilyn Manson nicht ganz ohne Grund von seinen Fans als ?The Reverend? tituliert, doch ließen solche salbungsvollen Töne selbst Eingeweihten die Ohren klingeln. Vielleicht hat Manson im Vorfeld seines 7. Studioalbums erkannt, dass es nichts Unklügeres geben kann, als die Öffentlichkeit durch Dauerbeschuss mit Tabuthemen wie Sex mit Tieren und Hitler als Heldenweib allmählich an den Schrecken zu gewöhnen und letztlich zu immunisieren. Das mag der Grund sein, warum Manson auf The High End Of Low -glücklicherweise- zuweilen auch differenzierte Töne anschlägt, die in Richtung der beiden großartigen Stücke ?Apple Of Sodom? und ?I Put A Spell On You? auf dem Soundtrack zum Film ?Lost Highway? von David Lynch gehen. Zu Anfang des Songs ?Four Rusted Horses? besinnt sich Manson auf die Stärken eines simpel zur Klampfe vorgetragenen Stücks, eine Qualität, die einst schon ein anderer Finsterling vom Dienst für sich mit einigem Erfolg zu nutzen wusste: Nick Cave. Großartig auch der Song ?Running To The Edge Of The World? mit verschämt angedeuteten Streichern auf einer der hinterletzten digitalen Tonspuren. ?I Want To Kill You Like They Do In The Movies? kommt musikalisch nicht in der vollen Brutalität daher, die der provozierende Titel vermuten ließe, während ?Wight Spider? wie eine Fusion mit Rammstein hereinbricht. Eines zeichnet ausnahmslos sämtliche Songs des Album aus: eine hohes Maß an musikalischer Vielseitigkeit und Differenziertheit in punkto Arrangements und Instrumentierung, so dass selbst bei einer überlangen Spielzeit von rund 75 Minuten keinerlei Ermüdungserscheinungen aufkommen. The High End Of Low bietet perfekte Begleitmusik für die nächtliche Tour auf dem ?Lost Highway?. - Andreas Schultz

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Nickelback haben es mal wieder geschafft: Auch auf ihrem sechsten Album verknüpfen sie wieder so geschickt Ohrwurmmelodien mit knackigen Rock-Riffs, dass ihnen die ideale Balance zwischen Eingängigkeit und Härte gelingt.

Eigentlich sollte man denken, dass sich das Erfolgsrezept von Bandleader Chad Kroeger langsam erschöpft hätte, doch auch auf Dark Horse straft der Kanadier wieder alle seine Kritiker Lügen. Die Songs sind kurz und kompakt wie eh und je, Experimente und Abschweifungen werden konsequent vermieden, und trotzdem klingen die elf Songs überaus frisch und originell. Mit bombastischen Stadionhymnen wie "Burn It To The Ground", einfallsreichen Gesangs-Arrangements à la "Something In Your Mouth", lässigen Midtempo-Hits der Marke "Gotta Be Somebody" und "If Today Was Your Last Day", Halbballaden wie "I´d Come For You" oder rauen Akkordgewittern vom Schlage eines "Next Go Round" untermauern Nickelback einmal mehr ihre Ausnahmestellung im harten Mainstream-Rock-Sektor. Kroegers Händchen für unwiderstehliche Melodien und griffige Power-Riffs ist dabei mal wieder der entscheidende Pluspunkt, der seine Band deutlich von der Konkurrenz abhebt. Ein mehrmonatiger Aufenthalt in den höchsten Regionen der Charts in aller Welt dürfte Nickelback mit dem enorm druckvoll produzierten Dark Horse auf jeden Fall sicher sein. -- Michael Rensen

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"Bitte halten sie während der Reise die Sitzgurte geschlossen, bei vorrübergendem Unwohlsein finde sie in der Sitztasche vor Ihnen ein praktisches Beutelchen zur Aufnahme etwaigen Unrats". Man hätte nach der ersten Single Mein Teil jedenfalls solch einen Hinweis gut auf der neuen Rammstein Reise, Reise vorstellen können, aber so heftig wird es inhaltlich meistens dann doch nicht mehr.

Was hätte nach Mutter wirklich spektakuläres passieren sollen? Rammstein haben ihren Sound gefunden, brachial, melodisch, pathetisch, und im Spannungsfeld zwischen Musik und Text lebt dieser Geist, der einen auf alle Horrortrips mitnimmt, die einen seit Grimms Märchen verfolgen. Das funktioniert ganz wunderbar auf der zeitgemäßen Erlkönig-Umsetzung "Dalai Lama", kann bei "Keine Lust" aus der Perspektive eines Erfrierenden einen dazu bringen, die Heizung höher zu drehen, macht beim lupenreinsten Gothic-Metal von "Stein Um Stein" Lust, mal wieder Edgar Allan Poe zu lesen.

ABER da sind auch die beiden Reise-Lieder "Amerika" und "Moskau", da ist der halbakustische Blues-Rock "Los", eine witzige Darstellung der Bandgeschichte, und da ist vor allem der zu neuen Höhen gekommene Gesang von Till Lindemann bei "Ohne Dich" oder dem Titelsong "Reise,Reise", die dieses Album (schon wieder) unberechenbar und überraschend macht. Das Kollektiv Rammstein funktioniert immer besser, das Produkt wird immer perfekter, und dann trotzdem nicht zum Stillstand zu kommen und weiterhin den Hörer zu erstaunen, dafür ein fettes Extra-Lob an das süchtigmachende Sextett. --Deborah Denzer

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