Pop-CD

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Hier hat einer zu Ende gebracht, was die Chemical Brothers begonnen haben. Caramba! Und wie! Fatboy Slim hat mit seinem zweiten Album den Syntheziser Big Beat dorthin geschickt, wo er kurz vor der Jahrtausendwende, "Right Here, Right Now", hingehört: Auf den neusten Stand -- und in die Hitparaden. Die Platte rockt, weil der Mann weiß, was er sampelt: Fatboy ist Pizzaman ist Beats International ist Freakpower ist The Mighty Dub Katz ist eigentlich Norman Cook ist ehemals ein Housemartin (ja, wirklich!), und weil es nichts gibt, was der Mann nicht schon war oder schon gehört oder selbst gespielt hat, kann er auch alles, darf er auch alles, macht er auch alles. Schon nahe der musikalischen Schizophrenie hat Cook mit Fatboy Slim nun scheinbar eine Persönlichkeit gefunden, mit der er sich wohl fühlt - es muß wohl so sein, denn ein gespaltener Geist hätte kein so stimmiges Album hinbekommen: You've Come A Long Way, Baby -- aber jetzt biste angekommen. "The Rockefeller Skank" trägt seinen Namen schon deshalb zurecht, weil dieses Monster einer Hitsingle aus Fatboy Slim endgültig einen reichen Mann gemacht hat. Aber die Singles sind längst nicht alles. Wir lernen: Alles ist möglich mit genügend Arbeitsspeicher, zwei Plattentellern und dem Fuß auf dem Gas. Sonst? Zuviel Bass gibt es nicht. Ein Riesending, schwer und cool und -- right about now, funksoulbrother -- genau richtig. -- Michael Ebert

• 1 - Intro
• 2 - Break and enter
• 3 - Their law
• 4 - Full throttle
• 5 - Voodoo people

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"The Brothers Gonna Work It Out!" riefen 1992 unzählige Techno-Kids in den Clubs der gesamten Nation. Der erste Track des fabelhaften Debütalbums von Ed Simons und Tom Rowlands unter dem Namen Chemical Brothers geriet deshalb so ins Gerede, weil es etwas völlig Neues und scheinbar niemals zuvor Gehörtes war. Lange vorher erntete das Duo in England unter dem Namen Dust Brothers Ruhm und Ehren, bis sie sich in den Kopf gesetzt hatten, fortan auch die Welt außerhalb des Vereinigten Königreiches mit ihren Ideen aufzumischen.

Surrender ist ihr mittlerweile drittes Album und wieder einmal klingt es anders als seine Vorgänger. Dem BigBeat hat man erstmal Lebewohl gesagt und sich lieber auf puristische Basics konzentriert. Wie bei solch innovativen Schritten üblich, sind Gäste wie Prügelknabe Noel Gallagher von Oasis, Bernard Sumner von New Order und Bobby Gillespie von Primal Scream natürlich live dabei. Schönstes Stück ist sicher auch das -- naja -- "Gesangsduett" von Sumner und Gillespie. So machen die Chemicals ihrem Namen auch weiterhin alle Ehre, obgleich eine altbewährter Weisheit aus England gegenteiliges besagt: Never trust in Chemistry!--Sascha Mennel

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Seit der Chemical-Brothers-Explosion werden neue Big-Beat-Acts aus England zunächst skeptisch beäugt, aber die Propellerheads sind keine Trittbrettfahrer. Alex Gifford und Will White haben die übliche Vorarbeit geleistet und erst Singles und EPs veröffentlicht, bevor sie ein ganzes Album herausbrachten.

Die groovige Single "History Repeating" mit der Sixties-Cabaretsängerin Shirley Bassey hat etwas vom Lounge-Revival der späten Neunziger, allerdings mit einem James-Bond-Touch, der genau wie Portisheads "Sour Times" die Aufmerksamkeit auf sich zieht. Das immer wiederkehrende Agentenfilm-Thema macht aus dieser CD den perfekten Soundtrack für Austin Powers' ersten Rave -- "On Her Majesty's Secret Service" ist sogar tatsächlich ein Bond-Remake. Gleichzeitig lassen die Propellerheads richtige Rockjams ("Bang On!") und coole Bruchstücke à la De La Soul, die übrigens bei "360° (Oh Yeah?)" mitmachen, einfließen. Mit den außerordentlich leichtfüßigen Tempowechseln von relaxed zu blitzschnell ist Decksandrumsandrockandroll eine solide Sammlung funkiger, jazziger, Hip-Hop-inspirierter Tanzmusik, die sich ihre Mainstream-Akzeptanz wirklich verdient hat. --Liisa Ladouceur

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Schon Jahre vor der Veröffentlichung von Exit Planet Dust spuckte das Produktionsduo Tom Rowlands und Ed Simons einige Scheiben mit den fettesten Sounds aus, die es beim englischen Label Junior Boys' Own je gab.

Noch bevor kreischende Gitarren und massive Breakbeats zu Standardelementen der Dancefloor-Musik wurden, ließen sie Monster wie "Chemical Beats" und "Song to the Siren" los; mit ihren verzerrten Beats und ihrer Rock-Mentalität waren sie ihrer Zeit um Jahre voraus. Es verwundert nicht, daß diese Songs, auf Exit Planet Dust gesammelt und mit einigen neuen Tracks als Zugabe wiederveröffentlicht, noch heute funktionieren. Alle Singles, die den typischen Chemicals-Sound prägten, sind vorhanden; darüber hinaus gibt es einige Expeditionen ins Genre des Pop-Songs mit den Sängern Beth Orton ("Alive Alone") und Tim Burgess ("Life Is Sweet"). Kann man auf dem Nachfolgealbum Dig Your Own Hole einen weiter entwickelten Sound hören, so findet man hier die Wurzeln des Big Beat. --Matthew Corwine

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Spricht eigentlich noch jemand über Big Beat? Na ja, warum auch. Aktiv aus jener kurzen, kaum als Ära zu betrachtenden Phase Ende der Neunziger ist ja kaum noch wer; neben Genregründervater Fatboy Slim, der längst in den ewigen Annalen der Popgeschichte steht, ausgerechnet Apollo 440, ein Outfit, das damals oft als spießig und brav belächelt wurde. Und vielleicht sind sie's ja auch; so beständig ihnen der Erfolg treu bleibt, so viel marktstrategischer Fleiß und Buchhalterei könnte auch dahinter stecken.

Das Rezept der Brüder Gray und ihres Freundes Noko ist ebenso simpel wie effektiv: Man nehme ein paar einfache rhythmische und melodische Elemente, griffige Samples, die überdies vielleicht noch irgendwie vertraut klingen, und setze, je nachdem, angemessene Stimmen über, unter und zwischen das mit Streicher- und Elektroschlieren unterfütterte Ganze. Das Ergebnis ist praktisch auf der Stelle verstehbar, hat zwar nicht wirklich Tiefgang, ist aber mit großer Sorgfalt angefertigt, passt, stört nicht und kann vielen Spaß machen, wie 1997 die beiden vom Durchbruchsalbum Electro Glide In Blue ausgekoppleten Hitsingles "Krupa" und "Ain't Talkin' 'bout Dub" bewiesen.

Eben diesem Crossover, in seiner bisher elegantesten, ausgefeiltesten Ausführung, bleibt das Trio auf der ersten CD von Dude Descending A Staircase treu, während die zweite atmosphärischer, mit mehr Soul und eindeutigen Filmmusikqualitäten daherkommt. Unter den Vokalisten diesmal der gesamplete Beat-Generation-Schriftsteller Jack Kerouac, die Beatnuts sowie Ex-Popstar und Mastermind der Frühachtziger-Wave-Rocker Wah!, Pete Wylie: ein Highlight auf dieser schließlich doch ein ganz kleines bisschen überraschenden Produktion. --Rolf Jäger