Pop-CD

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Das Debütalbum Roxy Music (1972) zeigte, dass die Briten es nicht so ganz ernst nahmen, man sie aber ernst nehmen musste. Das Sextett spielte Art-Rock im Glam-Gewand, bis aufs i-Tüpfelchen gestylt. Doch in dem bonbonfarbenen Model-Cover mit Kari-Ann steckte eine riesige Portion Talent und Aufregung. Wenn Bryan Ferry zum Piano mit seinem manirierten Gesang das Cocktail-Geschnatter auf "Re-make/Re-model" durchdringt, ist die Überraschung perfekt. Erst recht, wenn mit zahlreichen Breaks verrückte Kurz-Soli-Persiflagen eingeblendet werden, die zu einem völlig erschöpften Slow-Motion-Schluss führen. Es ist eines jener Alben, auf denen dramaturgisch aufgebaut ein Stück ins andere führt, und man bei der CD den spannenden Moment vermisst, wenn man die alte Vinyl-Scheibe umdrehte und zwischen "2 H.B." und "The Bob" Luft holte.

Auf der ehemaligen B-Seite herrscht durchwegs Moll-Stimmung mit Tempiwechsel, dem unorthodoxen Einsatz der Instrumente von Oboe bis Geige und Versatzstücken, Tape-Collagen und frühen Synthesizer-Gewittern. Auf den Schnulzgesang von "Sea Breezes" folgt "Bitters End", das an alte Broadway-Komödien á la Noel Coward erinnert, wenn Andy MacKays Oboe und Enos ungeschliffene Synthi-Effekte Emotionen aufwühlt. Die billige Produktion gibt dem Debüt noch mehr zeitlosen Charme. Roxy Music waren Kult, bevor ihre Karriere überhaupt begann -- das war der Coup. Und ihr Debütalbum ist ein ungeschliffener Diamant ohne Fassung, herrlich dekadent, verdreht und sentimental -- Pop at it's best! --Ingeborg Schober

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Auf dieser Scheibe von 1982, so samtweich wie 1000-Dollar-Cognac, hat sich die Progressive-Rock-Band Roxy Music als Inkarnation von Kaviarträumen und Champagnerwünschen selbst neu erfunden. Sie waren an einem Punkt in ihrer bewegten Diskographie angekommen, an dem Roxy Music wenig mehr war als die Backup-Band von Leadsänger Bryan Ferry, dessen hoheitsvoller Ton sich irgendwo zwischen Ultravox' Synthie-Fetischismus und dem etwas verspielteren Scott Walker eingependelt hatte. Die flatterhaften Zeiten, als in der Band demokratische Verhältnisse herrschten, waren scheinbar vorbei -- der zuckersüße New-Romantic-Klang von Avalon hat nichts mehr mit der Zeit gemeinsam, zu der Brian Enos unberechenbares Keyboardgenudel oder Phil Manzaneras raketengetriebene Gitarre das Geschehen bestimmten. Das vorzügliche "More Than This" und der düstere Titelsong verleihen der Dekadenz von Robert Leachs 80er Jahren eine Würde, die diese Zeit wahrscheinlich nicht verdient hat. --Don Harrison

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Offiziell als letztes Roxy Music-Album angekündigt, erschien Avalon 1982 in der Grundbesetzung Bryan Ferry, Andy Mackay und Phil Manzanera, die von einem Aufgebot an hochkarätigen Studiomusikern unterstützt wurden. Es war das dritte Album der englischen Band, das Platz eins der britischen LP-Charts eroberte, und wurde von der jubelnden Presse gar mit Marvin Gayes I Want You verglichen. Aus der sanften Songkollektion verführerischer Soul-Balladen, zurückhaltenden Popsongs und Dance-Tracks stiegen gleich mehrere in die Charts ein, neben dem Titelsong der melodiöse Ohrwurm "Take A Chance With Me" und die britische Nummer eins "More Than This". Mal abgesehen von dem knallharten Funk "The Space Between" war es die endgültige Abkehr von schrillem Manierismus und ironischen Showgesten hin zur kultivierten, intelligenten Erwachsenenunterhaltung, die musikalisch durchaus prickelte. Aufgrund des überwältigenden Erfolges folgten dem geplanten Abschiedsalbum der Band weitere LP-Veröffentlichungen. --Ingeborg Schober

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Es gibt manche, die behaupten, daß Roxy Music ihren Höhepunkt nach den ersten zwei Alben erreicht hätten, solange nämlich Brian Eno Mitglied war. Andere wiederum halten die beiden nächsten LPs für ihre besten, bei denen Eno nicht mehr mitspielte.

Country Life, die zweite aus der letzten Gruppe, markiert wahrscheinlich den Höhepunkt der Bandkarriere (obwohl der Vorgänger Street Life ein zäher Konkurrent sein dürfte). Das schaurig-melancholische "The Thrill Of It All", das kunstvoll-verrockte "Out Of The Blue", der fast puritanisch anmutende 50er Jahre Rocker "If It Takes All Night" und das dekadent-manierierte Vorkriegs-Berlin-Opus "A Really Good Time" führen alle zum abschließenden Höhepunkt "Prairie Rose", Ferrys musikalischer Liebeserklärung an Texas und an seine damalige Flamme Jerry Hall.

All dies war "Alternative-Rock", lange bevor man diesen Begriff überhaupt kannte. Danach wurden Roxy Music zu einer völlig anderen Band. --Bill Holdship

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