Pop-CD

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Nein, nicht schon wieder! Das war der sofort aufkommende Gedanke beim Hören der ersten Sekunden. Ein Beerdigungs-Marsch leitet das dritte Album der eels ein, und zwangsläufig schoss der Begriff "Tod" durch den Kopf. Der war das zentrale Thema des grandiosen, morbiden Vorgängers Electro-Shock Blues. Dort beklagte M.O. Everett, immer nur "e" genannt, Sterbefälle in Familie und Freundeskreis. Daisies Of The Galaxy ist der gelungene Versuch, das Leben wieder positiv anzugehen.

"e", der alleine die Geschicke der Band aus L.A. bestimmt, wirkt auf einen Außenstehenden wie ein introvertierter, verstörter und gehemmter Kunststudent, der es hasst, über seine Arbeiten zu sprechen. Entsprechend intelligent und krude ist die Musik der Aale. Die Kompositionen dieser Alternative-Band sind fast ausnahmslos ein einzigartiger Geniestreich. Indie-Rock, Pop, Grunge (diesmal fast gar nicht vorhanden) und Klangspielereien vereinen sich mit variierenden Anteilen zu einem abseitig klingenden, innovativen Sound mit trockemen Humor. Bei Daisies Of The Galaxy ist der Anteil an fröhlichen Elementen sowie der reichliche Einsatz von Streichern und Bläsern mit leicht swingenden Melodien ein belebendes Element. Trotz der Mitarbeit von Peter Buck (R.E.M.) und Grant Lee "Buffalo" Phillips sowie unabhängig von dem Beitrag zum Soundtrack zu American Beauty bleibt die Musik der eels Underground, einfach weil ansatzweise geradlinige Songstrukturen permanent umgearbeitet werden und die Melodien immer etwas um die Ecke kommen. So ist das Album für "e" wohl eine lange verschlossene Tür zum Leben, für uns aber die Möglichkeit, wundersame Musik zu genießen. --Sven Niechziol

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Im Mai 2009 begann Mark Oliver Everett aka E eine Album-Trilogie, die mit dem rockigen Werk Hombre Lobo eingeleitet wurde. Kaum sieben Monate später folgt das von privatem Trennungsschmerz geprägte End Times. Den Abschluss bildet nun die zauberhafte Platte Tomorrow Morning, und wieder ließen die Eels nur sieben vergehen. Eine kurze Zeit, die nicht ausreichte, um die seelischen Tumulte und Herzschmerzen gänzlich vergessen zumachen, und doch sind auf Tomorrow Morning viele Trauerwolken verflogen, liegt das Tal der Tränen hinter Mark Oliver Everett. Er ist weiterhin das musikalische Großhirn der Eels und überrascht im finalen Teil neben ein paar Rockern (?Looking Up?) mit vielen freundlichen Melodien, Hoffnungsschimmern und sanften Klängen. Auf der Suche nach neuem Glück greift die einzigartige Band aus L.A. auf zauberhafte Orchestrationen und extrem viele elektronische Sounddetails zurück, an denen die Stammkräfte Koool G Murder und Knuckles maßgeblich beteiligt sind. Dasselbe gilt auch für das neu dazu gestoßene The Amy Davies Choir and Tomorrow Morning Orchestra.

Drei Alben in gut einem Jahr, da besteht die Gefahr, sich zu verheben, Belanglosigkeiten zu produzieren, sich zu kopieren. Nichts davon trifft auf Tomorrow Morning zu, alleine schon, weil es sich musikalisch und textlich durch viel Optimismus von den anderen beiden Teilen der Trilogie abhebt. Gerade die vielen digitalen Sounds und Beats sorgen für eine ganz andere Gewichtung, und obwohl die programmierten Klänge aus der Tiefe der kalten Festplatte kommen, verströmen sie Wärme und Wohlklang. Alleine ein überragender Song mit dem zuversichtlichen Titel ?This Is Where It Gets Good? macht die Platte zu einem Ereignis, vermengen sich hier doch klasse Rhythmen im Stile der Young Marble Giants mit herrlichen Streichern. ?After The Earthquake? überragt mit seinem träumerischen Pianospiel. Das hinreißende ?Oh So Lovely? und dem Blick in die Zukunft (?...I feel my heart changing in mysterious ways...?) lässt hoffen, dass E bessere Zeiten entgegen sieht und mal für eine längere Zeit nicht von der Peitsche des Lebens getroffen wird. --Sven Niechziol

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Mark Oliver Everetts Aversionen gegen jegliche Formen der Wiederholung sind hinlänglich bekannt. Auf Erwartungshaltungen reagiert der Multiinstrumentalist, Sänger und Songwriter der Eels mit dem Anspruch der völligen künstlerischen Freiheit. Solche Musiker sind natürlich der Horror jeder Marketingabteilung und Verfechter einer Hitsingle, aber dafür wird ?E? verehrt wie kaum jemand im Indie-Pop. Mit Hombre Lobo, übersetzt aus dem Spanischen bedeutet das Werwolf, verlangen die Eels ihren Fans einiges ab. Zusammen mit Drummer Knuckles und Keyboarder Koool G Murder nahm ?E? im eigenen Studio seiner Heimatstadt L.A. sein siebtes reguläres Album auf, das eine Art Fortsetzung des sehr rockorientierten, mit John Parish (PJ Harvey) eingespielten Souljacker bildet. Damals im Herbst 2001 ließ der eigenwillig Mann seinen Bart wuchern, was ihm nach den Anschlägen vom 11. September so manchen Ärger einbrachte. Nun ist das Gesichtshaar noch mächtiger und wieder lässt es Everett kräftig krachen. Dazu schlüpft er in die Rolle des ?Dog Faced Boy? von Souljacker, der sich irgendwie nicht in die Gesellschaft einordnen kann. Zwar tragen die Texte mit dem Hauptthema Sehnsüchte, diesem tiefen Verlangen nach dramatischen Lebensveränderungen autobiographische Züge, doch ?E? schlüpft in die Rolle des gealterten ?Dog Faced Boy?. Wer Mark Oliver kennt, weiß, Sehnsüchte steht nicht für Gefühlsduselei sondern Seelenblut und Herzschmerz. So singt er in dem hinreißenden Song ?All The Beautiful Things? die Worte: ?Every day I wake up and wonder why / I?m alone when I know / I?m a lovely guy?. Direkter kann man einen Wirkungstreffer kaum setzen. Musikalisch braucht es ein paar Durchläufe, ehe Hombre Lobo einen mitreißt. Ruppige, wuchtige und überrissene Stücke wie ?Prizefighter? oder ?Tremendous Dynamite? stehen mit ihrem an den Lautsprecher-Membranen zerrenden Sounds im Kontrast zu sehnsüchtigen Klängen, elektronischer Filigranarbeit, Zartheit oder tanzbaren Beats. Dieses Album ist ein kleines Meisterwerk, das erst freigeschaufelt werden muss. - Sven Niechziol

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Mark Oliver Everett, den alle nur 'E' nennen, blickte mit dem dritten Album Daisies Of The Galaxy wieder etwas positiver in die Zukunft. Auf dem Vorgänger Electro-Shock Blues verarbeitete der Songwriter aus L.A. noch einige Todesfälle in seinem sozialen Umfeld. Während dieser Zeit legte er nach all den Schicksalsschlägen eine Pause ein und begann nicht nur zehn Tage zu meditieren, sondern sprach, las und schrieb kein Wort. Doch er komponierte mit "Souljacker" einen Song im Kopf. Die Idee dazu basiert auf einem Serienmörder, den die Presse 'Soul Jacker' nannte, weil er seine Opfer nicht nur umbrachte, sondern ihnen auch die Seelen rauben wollte.

Nun taucht der Song einige Jahre später auf dem vierten Eels-Album Souljacker wieder auf, das zudem musikalische Veränderungen bringt. Das Album groovt und rockt, die Melodien werden wieder weiter ausformuliert, ohne dabei in einem klassischen Songformat zu enden. Streicher und Bläser kommen erneut, aber nicht opulent zum Einsatz. Die Soundspielereien und Schrulligkeiten sind etwas in den Hintergrund geraten, denn diesmal dürfen die Gitarren die Führung übernehmen. Dafür verantwortlich zeichnen auch John Parish und Joe Gore, beide bekannt durch ihre Arbeit mit P.J. Harvey. Natürlich konnten sie nicht verhindern, das 'E' immer mal wieder in Melancholie, aber nicht in alte Depressionen verfällt.

Manchmal klingt dieses Album, als hätte Beck einen strangen kleinen Bruder, so dicht liegt Everetts Gesang an dem von Herrn Hansen. Die beiden sollten vielleicht mal eine Platte aufnehmen, die würde bestimmt lustig, was die Qualität von Souljacker aber nicht schmälern soll. --Sven Niechziol

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33 Songs hat Mark Oliver Everett alias E. auf Blinking Lights And Other Revelations zusammen getragen, von denen jeder einzelne hell am Pop-Firmament funkelt. Sie handeln von Gott und allem, was mit Gott zusammenhängt. Sie handeln von Tagen mit furchtbaren Stürmen und Tagen, an denen der Himmel aufreißt und das Blau durchbricht, sagt E. über dieses sehr intime, in sich sehr geschlossene Album. "Things won?t get better until they get much worse / Am I stronger than the curse" fragt er sich in dem stillen, zarten Lied "Checkout Blues" und gibt die Antwort selber: "Dieses Album ist ein Liebesbrief an das Leben mit all seinen schönen und schrecklichen Momenten". Immerhin, andere Menschen wären bei der von Tragödien (Selbstmorde und Todesfälle in der seit 1998 ausgelöschten Familie; Everetts Kusine war an Bord der Maschine, die am 11.September 2001 ins Pentagon stürzte) gespickten Biographie aus der Bahn geflogen. Der Mastermind der Eels, den selbst Freunde als komplizierten Charakter bezeichnen, schreibt lieber außergewöhnliche Songs, die in keinen Musik-Kontext passen. Lieder die ihn am Leben halten und einem selber mitteilen: Hör auf zu jammern, anderen geht es viel schlechter! Lieder, die George W. Bush in seinem so jämmerlich beschränkten Weltblick als ekelerregend bezeichnete. Vielleicht haben all diese Tragödien den Blick von E. für wunderbare Geschichten geschärft. So erzählt er zwischen feinem Blues, dezentem Surf-Rock, kleinen Psychedelik-Ausflügen, wundersamen wie kindlichen Klängen, dem Gebell seines Hundes und sensiblen Orchesterarrangements bezaubernde Anekdoten, die die Welt nie im Großen erklären wollen. Peter Buck von R.E.M, Tom Waits und John Sebastian (Lovin? Spoonful) waren an den Aufnahmen zur Doppel-CD Blinking Lights And Other Revelations beteiligt, und diese großen Musiker tauchen völlig im Eels-Sound ein. Tut es ihnen nach! --Sven Niechziol

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Wenn Mark Oliver Everett alias E einem Album den Titel End Times gibt, dann schwant einem nichts Gutes. Nachdem dieser etwas andere Songwriter Jahre verstreichen, um 2009 mit Hombre Lobo ein sehr lautes, krachendes und erwachsenes Rock-Album zu präsentieren, kehrt der bärtige Mann aus Los Angeles nun wieder in dunklere Spuren zurück. Und das nur ein paar Monate später. Es fängt schon mit dem illustrierten Cover an, das E als alten Graubart zeigt, dessen Blick etwas Leeres und Trauriges hat. Dieses Melancholie kennt man von dem jungen Everett, der damals einen Familieangehörigen nach dem anderen zu Grabe tragen musste. Nun steht E in der Mitte seines Lebens, doch die Melancholie ist nicht gewichen...aber sie ist eine andere. Wieder ist es Verlust, der im Mittelpunkt von End Times steht, aber niemand ist diesmal gestorben, der Kopf der Eels leidet offen unter dem Ende einer Beziehung. Dabei startet das Album, das E fast im Alleingang in den eigenen vier Wänden auf einem alten, analogen 4-Spur-Rekorder aufnahm, ermutigend. ?...and everything was beautiful and free?? singt er im Opener ?The Beginning?, doch schon im nächsten Song ?Gone Man? kippt die Stimmung völlig und E singt ?...she used to love me but it?s over now? und suchst einen schwachen Trost in der Tatsache, dass er ?...not the only one who?s feeling this pain...? ist. Ganz überraschend bricht dieses knackige Rock-and-Roll-Stück musikalisch aus. Auf End Timesüberwiegen nämlich die vielen sparsam arrangierten Lieder mit zauberhaften Melodien. Kombiniert mit den klar und deutlich formulierten Texten über Hoffnungslosigkeit, desperate und harte Zeiten, der Suche nach Vertrauen, diesem schmerzhaften Gefühl, irgendwie durch den Tag zu kommen und das Lamentieren, dass sich sogar Jesus abgewandt hat (?Gone?), schlägt das ganz schön aufs Gemüt. Der Mann macht einem echt Sorgen, man möchte ihn am liebsten in Schutzhaft vor sich selber geben. Ganz am Ende aber, da taucht ein Licht dieses langen, dunklen Tunnels namens End Times auf. In ?On My Feet? singt der Eels-Frontmann: ?I am a man in great pain over great beauty / It?s not easy standing on my feet these days / But you know I?m pretty sure / That I?ve been through worse?? um mit den Worten zu schließen: ?I just gotta get back on my feet?. Fortsetzung folgt. - Sven Niechziol

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Im Mai 2009 begann Mark Oliver Everett aka E eine Album-Trilogie, die mit dem rockigen Werk Hombre Lobo eingeleitet wurde. Kaum sieben Monate später folgt das von privatem Trennungsschmerz geprägte End Times. Den Abschluss bildet nun die zauberhafte Platte Tomorrow Morning, und wieder ließen die Eels nur sieben vergehen. Eine kurze Zeit, die nicht ausreichte, um die seelischen Tumulte und Herzschmerzen gänzlich vergessen zumachen, und doch sind auf Tomorrow Morning viele Trauerwolken verflogen, liegt das Tal der Tränen hinter Mark Oliver Everett. Er ist weiterhin das musikalische Großhirn der Eels und überrascht im finalen Teil neben ein paar Rockern (?Looking Up?) mit vielen freundlichen Melodien, Hoffnungsschimmern und sanften Klängen. Auf der Suche nach neuem Glück greift die einzigartige Band aus L.A. auf zauberhafte Orchestrationen und extrem viele elektronische Sounddetails zurück, an denen die Stammkräfte Koool G Murder und Knuckles maßgeblich beteiligt sind. Dasselbe gilt auch für das neu dazu gestoßene The Amy Davies Choir and Tomorrow Morning Orchestra.

Drei Alben in gut einem Jahr, da besteht die Gefahr, sich zu verheben, Belanglosigkeiten zu produzieren, sich zu kopieren. Nichts davon trifft auf Tomorrow Morning zu, alleine schon, weil es sich musikalisch und textlich durch viel Optimismus von den anderen beiden Teilen der Trilogie abhebt. Gerade die vielen digitalen Sounds und Beats sorgen für eine ganz andere Gewichtung, und obwohl die programmierten Klänge aus der Tiefe der kalten Festplatte kommen, verströmen sie Wärme und Wohlklang. Alleine ein überragender Song mit dem zuversichtlichen Titel ?This Is Where It Gets Good? macht die Platte zu einem Ereignis, vermengen sich hier doch klasse Rhythmen im Stile der Young Marble Giants mit herrlichen Streichern. ?After The Earthquake? überragt mit seinem träumerischen Pianospiel. Das hinreißende ?Oh So Lovely? und dem Blick in die Zukunft (?...I feel my heart changing in mysterious ways...?) lässt hoffen, dass E bessere Zeiten entgegen sieht und mal für eine längere Zeit nicht von der Peitsche des Lebens getroffen wird. --Sven Niechziol