Pop-CD

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Die Auflösung von Soundgarden war den Jüngern des Seattle-Sounds so etwas wie der Abschluss einer Ära, und der Abgang von Shouter Zack bei Rage Against The Machine schien das Ende einer wirklich großen LA-Band zu bedeuten. Als sich nun diese Groove- und Sound-Giganten mit Chris Cornell von Soundgarden zusammentaten, wurde von einigen angezweifelt, ob das Experiment funktionieren kann.

Und wie, werte Zweifler: Cornell kann endlich wieder seine ungeheure Stimmgewalt an den Mann bringen, mehr als einmal wird man an Led Zeppelin erinnert. Andererseits kann er aus den Groove-Tracks von Rage Against The Machine richtige Songs machen, und Tom Morello kann nun eben auch welche schreiben, die vorher nicht funktioniert hätten. So präsentieren sich Audioslave als Dream-Team der Westküste, von dem es hoffentlich mehr Material zu hören geben wird. --Wolfram Denzer

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So ganz wird sie es vielleicht nie loswerden, das Image der kleinen Schwester von Kate Bush, obwohl die ja schon seit Jahren nichts mehr von sich hat hören lassen und Tori Amos nicht erst mit Scarlet's Walk eigenes küntlerisches Profil gewinnt. Vielmehr scheint sie vor allem als Songschreiberin sehr von der Arbeit an Strange Little Girls (2001), ihrem exorbitanten Album mit Coverversionen zu profitieren, was letztlich auch der Interpretin Amos zugute kommt. Nicht, dass nun die öffentliche Introspektion nicht mehr stattfinden dürfte -- oder sollte. Schließlich kaufte die treu ergebene Gefolgschaft, die die Pfarrerstochter mit dem Faible für Rockbands vom Schlage Led Zeppelin gleich mit ihrem 1991er Debütalbum Little Earthquakes an sich binden konnte, selbst das eher schwierige Boys For Pele in den Platin-Himmel.

Das bebende, bekennende, ja brennende Pathos und die psycho-emotionale Nabelschau allerdings, das die Platten (von den Konzerten ganz zu schweigen) bisher grundlegend ausmachte, das immerwährende Kreisen um den Planeten Tori also, findet auf Scarlet's Walk im erweiterten Orbit statt. Auf den ersten Moment überraschend mag erscheinen, dass der emotionale Gehalt der Songs gerade durch ihr Fließen mehr Nähe erzeugt, ohne sich deshalb in aufgeblasenen Banalitäten zu erschöpfen oder den Mut der Amos zur expliziten Sprache aufzuweichen. Eine typische Tori-Amos-Platte, wie sie so doch noch keine gemacht hat. --Rolf Jäger

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Ricky Martin und Jennifer Lopez haben es vorgemacht. Mit der kolumbianischen Sängerin Shakira erobert nun eine weitere lateinamerikanische Künstlerin die Hitparaden. In den USA stieg ihr englischsprachiges Debüt bis auf Platz 3. Dem boomenden Genre "Rock en Español" drückte der Star aus Kolumbien bereits mit "Pies Descalzos" ihren Stempel auf. Das war 1996. Bald hatten Kenner das Crossover-Potenzial der attraktiven Kolumbianerin erkannt, die zahlreiche Fans von Mexiko bis Argentinien auf sich beziehen konnte. Ihr vibratoreicher Gesangsstil riss Kritiker bald zu Vergleichen mit Alanis Morrisette oder Dolores O'Riordan von den Cranberries hin. Doch für ihr erstes internationales Album nahm sich die 1977 geborene Künstlerin aus Barranquilla Zeit. Laundry Service entstand unter der professionellen Ägide von Gloria und Emilio Estefan. Das Musikerpaar hatte bereits in den 80er-Jahren mit der Miami Sound Machine erfolgreich den Crossover praktiziert.

Dabei unterscheidet sich die Sängerin etwa von ihrer Labelkollegin Jennifer Lopez insofern, als sie ihre eigenen Stücke schreibt. Dieses Talent stellt sie Laundry Service eindrucksvoll unter Beweis. Während ihr im temperamentvollen Opener "Objection" eine originelle Fusion aus Tango und Rock gelingt, verarbeitet ihr großer Hit "Whenever, Whatever" Elemente aus der andinischen Folklore. "Eyes Like Yours" wiederum war im Original unter dem Titel "Ojos Así" auf ihrem spanischen Hitalbum Donde Estas Los Ladrones enthalten. Dieser mitreißende Bauchtanz-Beat erinnert daran, dass in Shakiras Adern auch arabisches Blut fließt. Ein Teil ihrer Vorfahren stammt aus dem Libanon. --Wolfgang Zwack

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AC/DC, Let there be rock RE-RELEASE - CD-Digi

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Die vier besten AC/DC-Alben? Back In Black, Highway To Hell, Powerage und Let There Be Rock. Mit letzterem kamen die australischen Superstars '77 endlich auch in Europa groß raus und zeigten der Alten Welt mit roher musikalischer Gewalt, wo in Sachen Rotzrock der Hammer hängt. Nie zuvor klangen Angus Youngs Riffs so brachial, seine Soli so dreckig, und Sänger Bon Scott erringt mit "Let There Be Rock" endgültig Unsterblichkeit.

Seine raue Stimme transportiert Texte, die in ihrer schlichten poetischen Genialität bis heute unerreicht geblieben sind. Und dann noch diese acht makellosen Sahnekompositionen! Wer noch nie in seinem Leben "Dog Eat Dog", "Problem Child", "Hell Ain't A Bad Place To Be" und die alle irdischen Qualitätsdimensionen sprengenden "Let There Be Rock" und "Whole Lotta Rosie" gehört hat, hat definitiv keine Ahnung vom Rock'n'Roll und sollte dieses Jahrhundertalbum schnellstens in die heimische Heavy Rotation einspeisen. --Michael Rensen

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AC/DC hatten sich beginnend mit dem 1977er-Album Let There Be Rock von Platte zu Platte qualitativ und kommerziell enorm gesteigert. Der absolute Höhepunkt war mit dem Multi-Mega-Seller und Brian Johnson-Gesangs-Debüt Back In Black erklommen. Klar, daß irgendwann ein Punkt erreicht war, an dem die Band nicht mal eben NOCH einen drauflegen konnte. Daß For Those About To RockBack In Black im direkten Vergleich nicht das Wasser reichen kann, heißt allerdings noch lange nicht, daß die Scheibe schlecht ist. For Those About To Rock ist ein von Producer Mutt Lange massiv inszeniertes, kraftstrotzendes Werk: Brillanthart, mit 'ner Menge Arschtritt, superfettem Drumsound, einer 1a-Gesangsleistung von Brian usw. Das Manko sind die Kompositionen an sich. AC/DC verlassen sich zu sehr auf ihre gewohnten Trademarks und schaffen es trotz des hohen Gesamtniveaus anders als noch auf Highway To Hell oder eben Back In Black nicht, sich die Klassiker im Akkord aus dem Ärmel zu ziehen. Der einzige wirkliche Evergreen dieses 1981er-Albums bleibt daher der Titelsong. --Jan Jaedike

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Die einzigartige Erfolgsstory der australischen Hardrocker AC/DC nimmt ihren Anfang 1973 in Melbourne, als sich der singende Rotzlöffel Bon Scott, der ewige Schuljunge Angus Young und sein Bruder Malcolm (beide recht passable Bluesrock-Gitarristen) sowie Drummer Phil Rudd und Basser Mark Evans zusammenzutun, um der Welt nach allen Regeln der Kunst in den Popo zu treten. Ein Jahr später erscheint das Debütalbum High Voltage, das allerdings erst zwei Jahre später einen internationalen Release erfährt.

Die Setlist ist auf einigen Positionen verändert worden -- sehr zur Freude des Konsumenten, denn neben Nummern der Originalversion à la "She's Got Balls" gibt's auf der '76er Fassung auch unsterbliche Granaten wie das ultrarelaxte "The Jack" oder die Dampframme "T.N.T." zu hören. Sämtliche AC/DC-Trademarks -- wie tighte, straighte Beats, geniale Riffs, herrlich krachige Soli und Bon Scotts ungehobelter Gossengesang -- sind auf dieser Scheibe bereits voll ausgeprägt und machen High Voltage zu einem hochklassigen, zeitlosen Schnodderrock-Album. --Michael Rensen

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OZZY OSBOURNE, Bark at the moon - CD

Im April soll die neue Scheibe des Madmans kommen, bis dahin erhalten uns die Klassiker am Leben!

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OZZY OSBOURNE, Ozzmosis - CD