Pop-CD

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Diese beiden Kantaten sind Bestandteil der Bachakademie der Edition Hänssler, der vollständigen Aufnahme aller Werke von Johann Sebastian Bach. Sie wurden ursprünglich in den frühen achtziger Jahren aufgenommen und gehörten zu Helmuth Rillings vollständiger Aufzeichnung aller Kantaten, ein Zyklus, der (aus gutem Grund) ohne Ausnahme in die Hänssler Edition aufgenommen wurde. Die Interpretation baut nicht auf historischer Spielpraxis auf sondern wird auf modernen Instrumenten in Konzertstimmung und mit einem großen Chor ausgeführt. Was die Musik beseelt ist Rillings offensichtliche Leidenschaft für Bachs tief empfundene Schönheit der Melodien und für großartige Effekte der Chor-Passagen. Er ermutigt die Sänger, in Strukturen zu denken, im Zusammenhang ganzer Sätze oder bei der Ausrichtung einzelner Phrasierungen; aber auch das Zwischenspiel mit den Obbligato-Instrumenten ist angenehm. Der Gesang ist hervorragend, insbesondere von der herrlich frisch klingenden Arleen Auger und von Costanza Cuccaro mit einer etwas helleren Stimme. Wenn der wuchtige Ansatz Chores gelegentlich ein wenig starr wirkt, so bleibt das gesamte Werk auf jeden Fall äußerst hörenswert. --Warwick Thompson

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Hier ist eine untrüglich traditionelle Auffassung von Bachs Mass in B Minor (Messe in b-moll), die den Chorgesang groß herausstellt, ihn beim "Gratias agimus tibi" wie ein Gebäude aufbaut und beim "Cum Sancto Spiritu" prächtig ansteigen lässt, begleitet von starken Bläsersätzen und einem sicher spielenden Orchester mit modernen Instrumenten, die mit einem markanten Continuo unterlegt werden. Rillings Solisten bilden auch eine Antithese zu den zwittrigen, leicht anonymen Stimmen, auf die man so oft bei Aufführungen mit historischen Instrumenten stößt. Als Beleg sei angeführt: Das Sopranduo von "Christe", bei dem die beiden Stimmen eindeutig unterschieden werden und sie wie weibliche Stimmen klingen und nicht wie flötenähnliche Sopranstimmen.

Die Tempi sind nie überhastet, (nicht unvernünftig bei einer Arbeit von diesem Ernst), in einigen Fällen sind sie ganz einfach majestätisch und vermeiden den Verdacht, auf den man so manches Mal gestoßen wird, dass die Instrumentalisten nicht so ganz mit dem Dirigenten mithalten können. Es gibt reichlich gute solistische Leistungen, sowohl von Sängern als auch von Instrumentalisten wie Andrea Schmidts "Et in Spiritum Sanctum", der Solovioline bei "Laudamus te" oder der Oboe bei "Qui sedes".

Insgesamt eine lohnende Ergänzung des Katalogs und ganz sicher ein Lockmittel für alle, die eine Aufnahme dieses Werks wünschen, die weder altmodisch ist noch sich sklavisch um Authentizität bemüht. --Harriet Smith