Pop-CD

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Ende der 80er Jahre war Dr. Dre ein Teil der Gruppe N.W.A. und mit Ice Cube und Eazy E erfand er den Rap der Straßengauner -- den Gangster-Rap. 1992 nahm Dre seine erste Soloplatte auf, die er The Chronic nannte, und auf der war zu hören, wie der Gangster-Rap, den Dre G-Funk nannte, klingen sollte in den 90ern. Weil Dre kein großer Rapper ist, bat er ein paar Freunde, ihm beim Reimen zu helfen, unter ihnen Snoop Doggy Dogg. Keine andere HipHop-Platte von der Westküste klang so gut wie The Chronic, noch Jahre später musste sich alles, was sich G-Funk nennt, daran messen lassen, Dre dagegen zog sich zurück und arbeitete vor allem als Produzent. 1998 entdeckte er den Rapper Eminem, und so ist nicht nur Snoop Dogg wieder dabei auf Dres neuer Platte, sondern auch Eminem. Dre ist ein noch besserer Produzent geworden, und so verhält sich Chronic 2001 zu The Chronic wie der Film "Terminator 2" zu "Terminator 1": nicht mehr ganz so böse, aber perfekt in Technik und Unterhaltung. Die letzte große HipHop-Platte der 90er Jahre. --Oliver Creutz

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Mit seinem ersten Album Ready to Die gelang dem König von Brooklyn, Biggie Smalls, bereits ein Senkrechtstart, der zu einem Hip-Hop-Klassiker wurde, doch Life After Death, ein eingängiger, autobiographischer Nachruf auf den früheren Drogendealer, übertraf sogar diesen selbstgesetzten Standard. Diese Doppel-CD zelebriert den Tod, vor allem in Stücken wie "Niggaz Bleed", "Somebody's Gotta Die" und "You're Nobody ('Til Somebody Kills You)". Aber es wird auch auf schmerzliche Weise klargemacht, daß dieser fröhliche, pausbäckige zweifache Vater seine Kinder in einer Welt aufwachsen sehen wollte, wie sie in "Sky Is the Limit" und "Miss U" zukunftsfroh ausgemalt wird. Das Album legt gleichzeitig ein beredtes Zeugnis von Biggies Vielseitigkeit ab: So macht er sich Bone Thugs-N-Harmonys schnelle Reimkunst und ihren vom mittleren Westen geprägten Beat beim gemeinsamen "Notorious Thugs" zu eigen. In "Mo Money Mo Problems" und "Going back to Cali" lässt er (zusammen mit Eazy Mo Bee) die Wände wackeln, und begleitet von RZA klingt er in "Long Kiss Goodnight" gar wie Wu-Tang. --Asondra R. Hunter

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In den letzten Jahren gelang es Mr. Calvin Broadus leider nur sehr selten an alte Glanzzeiten anzuknüpfen. Sein erstes Album Doggystyle (1993) ist bis heute unübertroffen. Mit R&G Rhythm & Gangsta ist ihm jetzt endlich ein Album gelungen, das musikalisch mit dem stilbildenden Debüt mithalten kann. Natürlich erfindet Snoop Dogg in den 18 Tracks den HipHop nicht neu, aber mit so viel frischen, unverbrauchten Ideen ist er schon lange nicht mehr angetreten. Das reicht von der ungewöhnlichen Rhythmusunterlage bei Drop It Like It's Hot, produziert von The Neptunes, über den alle überrollenden Groove von "Can I Get A Flicc Witchu", bei dem Funk-Legende Bootsy Collins erfolgreich Starthilfe gibt, bis hin zu "Ups & Downs", einem Song, der in Zusammenarbeit mit den Bee Gees entstand. Berührungsängste sind Da Bigg Boss Dogg, der das Album in Zusammenarbeit mit den Neptunes auch selbst produzierte, inzwischen vollkommen fremd. Entsprechend vielseitig und streckenweise unkonventionell klingt diese Platte auch. Da passt einfach alles zusammen, egal ob Snoop, dessen einschmiegsamer Reimflow noch immer unübertroffen ist, sich mit Charlie Wilson (Gap Band) und Justin Timberlake ("Signs") oder Lil' Jon und Trina ("Step Yo game Up") zusammentut. Das Ergebnis ist, egal wie man es dreht und wendet, mehr als überzeugend, vor allem auch deshalb, weil er es konsequent vermeidet, sich zu sehr ernst zu nehmen. Das Foto auf der Innenseite der CD, bei dem Snoop Doog mit einer Kippe zwischen den Mundwinkeln in aller Seelenruhe Doller-Bündel bügelt, zeigt, das ihn der Humor noch immer nicht verlassen hat und er sehr genau über sein Image bescheid weiß. --Norbert Schiegl