Pop-CD

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Ein Siegeszug wie aus dem Bilderbuch: Als "Spaß-Combo" in Göttingen gestartet, live gestählt in Niedersachsen von Radio ffn und Viva als "Local Heroes" ausgezeichnet, mit dem Album-Debüt Proud Like A Godüber ein Jahr Dauergäste in den Charts, so legten die Guano Apes mit ihrem furiosen Crossover-Rock einen Karrierestart nach Maß hin.

Dabei kam das vom "Local Heroes"-Preisgeld finanzierte Debüt zunächst nur zögerlich aus den Start-löchern: Im Oktober 1997 ausgeliefert, gewann die positive Käuferreaktion erst im Frühjahr ¹98 an Dynamik, gepusht durch die Single "Rain"; mittlerweile ist die magische bundesrepublikanische Platin-Marke von 500 000 verkauften CDs längst um einige Hunderttausend überschritten, hat Proud Like A God auch in Österreich und der Schweiz Gold geholt. Ähnlich wie bei den stilistisch bedingt artverwandten Bands Skunk Anansie die Sängerin Skin oder Shirley Manson bei Garbage, ist bei den Guano Apes Frontfrau Sandra Nasic das Trumpf-As, das sticht. Gitarrist Henning Rümenapp, Bassist Stefan Ude und Drummer Dennis Poschwafta zimmern trickreich das dynamische Powerplay-Gerüst, auf dem Sandras flexible Turbo-Stimme mit ungezügeltem, elementarem Temperament herumtobt oder geschmeidig gurrend turnt; dabei kann "Open Your Eyes" durchaus zum Tanzen animieren. Die Guano Apes sind weder Sound-Klon nach internationalen Vorbildern noch kalkuliert trendbewußt, sie gewinnen durch souveränes Selbstbewußtsein und bereichern die Szene wie's CD-Regal. --Claus Böhm

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Drei lange Jahre waren Clawfinger von der Bildfläche verschwunden. Zeit genug also für die einstigen Crossover-Pioniere, gründlich über die eigene musikalische Ausrichtung nachzudenken. Die Köpfe der Schweden scheinen ordentlich geraucht haben, denn herausgekommen ist bei diesem Prozess des tiefen In-sich-Gehens eine wirkliche Optimallösung. Soll heißen: Die Roots der Band sind immer noch deutlich herauszuhören, Tracks wie "Are You Man Enough", "Confrontation" oder "Paradise" hätten mit ihrem Band-typischen, trockenen Gitarrensound und den dezent gerapten Vocals auch locker auf einem der ersten drei Clawfinger-Alben stehen können.

Andererseits demonstrieren die Schweden aber, dass sie kein Relikt aus der Vergangenheit sind und durchaus ihr Ohr am Puls der Zeit haben. Das düster-schleppende "Evolution", die mit einem rauen, punkigen Charme ausgestatteten "Two Steps Away" und "Nothing Going On" oder das mit Drum'n'Bass-Beats unterlegte "Simon Says" belegen, dass Clawfinger immer noch entwicklungsfähig sind, ohne sich zu sehr an aktuelle Trends anzubiedern. Alles in allem ist A Whole Lot Of Nothing also eine äußerst gelungene Come-back-Scheibe, mit der Clawfinger auch im neuen Jahrtausend bestehen können. --Frank Albrecht

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Auch nach zehn Jahren pendeln Clawfinger immer noch zwischen Rage-Against-The-Machine-Gehüpfe und White-Zombie-Vollgas-Rock. Allerdings hat sich die Musiklandschaft so sehr verändert, dass Zeros & Heroes nicht mehr wirklich zeitgemäß klingt. Als 1993 Deaf Dumb Blind erschien, gehörte das schwedisch-norwegische Quintett zu den Vorreitern der Metal/Rap-Crossover-Bewegung. Mittlerweile hat sich das Erfolgsrezept -- sozialkritische Rap-Vocals werden mit harten Groove-Riffs unterlegt -- jedoch ziemlich abgenutzt.

Zeros & Heroes enthält zwar grundsolide, ordentlich in die Beine gehende Riff-Kracher, die sich hin und wieder geschickt beim Nu-Metal bedienen, aber Zak Tells teils gesungene, teils gerappte Vocals wirken vorhersehbar und uninspiriert. Irgendwie fühlt man sich ständig an ältere Clawfinger-Alben erinnert, und selbst wenn Tell wie bei "Bitch" oder "Four Letter Word" etwas melodischere Töne anschlägt oder sich neuen gesanglichen Herausforderungen stellt, bleibt er das schwächste Glied in einer ansonsten recht ansehnlich lärmenden Band. Mit seinen limitierten stimmlichen Möglichkeiten macht er es seinen Kollegen nicht leicht, im 21. Jahrhundert zu bestehen. --Michael Rensen

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Es gilt die Regel, dass das dritte Album einer Band über die weitere Karriere entscheidet. Bei HIM gilt: das dritte Album kann sie unabhängig von der aufgenommenen Musik eigentlich nur noch größer machen. So wird Deep Shadows And Brilliant Highlights in die Band-Annalen als lediglich ein weiteres phänomenal erfolgreiches Album eingehen. Auf dem Weg von Greatest Love Songs No. 666über Razorblade Romance zur Gegenwart ist ein klarer Verlust im Rockfaktor zu beklagen, aber aufgefangen wird dieser Verlust durch einen Ohrwurmfaktor bei den Melodien, der sofortiges Mitsummen herausfordert.

Auch wenn man sich von Ville Valos Starqualitäten nicht komplett einfangen lässt, so muss man ihm doch bescheinigen, dass er sein Zielpublikum mit Balladen wie "Beautiful" und "Love You Like I Do" perfekt bedient. Wer den schweren Rock-Brechern der Anfangszeit nachtrauert, der sollte sich bis zum nächsten Album gedulden. --Wolfram Denzer

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Eins muss man den Donots ja lassen: Trotz aller Eingängigkeit und Chartskompatibilität ist man nie in die Teenie-mäßigen Niederungen einer Combo wie The Bates hinabgestiegen. Im Gegenteil: Man war immer bemüht, seine Roots zu zeigen, und hat unter anderem mit einer sehr schönen Metal-Coverplatte Geschmack bewiesen. Insofern überrascht denn auch die Qualität des Albums Got The Noise nur wenig. Die Pop-Punker wissen auch nach zehn Jahren noch, wie man Hits schreibt, die sofort ins Ohr gehen, dabei aber nicht zu glatt gebügelt klingen. Die Band hat genügend Ecken und Kanten, um auch eingefleischte Rocker zu überzeugen, und die Produktion der Platte ist zwar sehr gut, aber nicht steril ausgefallen. Zudem fügt man seinem Sonnenschein-Sound hier und da ein paar melancholische Tupfer hinzu, was dem Gesamtbild enorm gut tut und Got The Noise (der Titel ist indes doch etwas übertrieben...) auch jenseits des Hochsommers interessant macht. Schöne Sache! --Boris Kaiser