Pop-CD

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Aus der Amazon.de-Redaktion

Eigentlich hätte es Mr. Smith bei den Gagen von an die 20 Millionen Dollar, die er für jeden Film inzwischen kassiert, gar nicht mehr nötig, seine Energie auch noch in die Musik einfließen zu lassen. Das er durchaus noch über unbenutzte Reserven verfügen muss, zeigt er auf Lost And Found in aller Eindringlichkeit, denn das Tempo, das er bereit in den ersten beiden Nummern, "Here He Comes" und "Party Starter" anschlägt ist beachtlich. Und dann folgt mit dem von Kwame "K1 Mil" produzierten Switch gleich der erste Höhepunkt. Einen solch unwiderstehlicher Partykracher ist Big Will seit seinen Tagen mit Jazzy Jeff nicht mehr hinbekommen. Und der Titel ist beileibe kein Ausnahmefall. Auf dem Album finden sich mühelos noch ein halbes Dutzend ähnlich hochkarätiger HipHop-Tracks, allen voran das treibende "Mr. Niceguy", bei dem Will Smith als Rapper eine mehr als gute Figur macht. Mit Lost And Found lässt er das musikalische Tief der letzten Jahre endgültig hinter sich. Will Smith scheint den Spaß an Musik wieder neu entdeckt zu haben. Die üblichen Anfeindungen, denen ein Künstler seines Kalibers fast zwangsläufig ausgesetzt ist, prallen deshalb völlig zurecht komplett an ihm ab. Die Produktion von The Freshmen, die für die meisten Songs verantwortlich zeichnen, sorgt zusätzlich für frischen Wind macht diese Platte, verglichen mit dem Vorgängerwerk "Born To Reign" zu einem wirklichen Ereignis. Auch wenn sich Will Smith in seinen Texten vorrangig nicht mit den drängenden Problemen unserer Welt auseinandersetzt, wäre es ein wenig zu einfach, ihn einfach als stets gutgelaunten Partyclown ab zu tun. Ein Song wie das gemeinsam mit Mary J. Blige eingespielte "Tell Me Why" zeigt sehr deutlich, das er jeder Zeit in der Lage ist, wenn er nur will, ganz andere, viel ernsthaftere Seiten aufzuziehen. Genau das Gegenteil davon zelebriert er kurz darauf mit Hilfe von Snoop Dogg im Titel "Pump Ya Brakes". Recht viel eingängiger kann eine Clubhymnen kaum ausfallen. --Norbert Schiegl

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Ein gerader Strich von unten links nach oben rechts markiert den Karriereverlauf der Black Eyed Peas. Keine Bergkettenformationen oder Unebenen mit dem Aussehen eines Sägeblattes sind zu sehen, alles ist makellos. Von Album zu Album erhöhten sich die Verkaufszahlen, und was im freundlichen dreistelligen Bereich begann, befindet sich längst in den Millionenregionen. Es sei ihnen frei von Neid gegönnt. Parallel zum Erfolg aber entfernten sich die Core-Gründungsmitglieder Taboo, Will.I.Am, Apl De Ap vom Conscious Rap hin zum Mainstream, spätesten mit dem Eintritt der Sängerin Stacy ?Fergie? Ferguson nahm diese Entwicklung Fahrt auf. Auf ihrem fünften Album The E.N.D., ein Akronym für ?The Energy Never Dies?, ist die stilistische Abkehr vom Underground-HipHop mit seinen Wurzeln im Jazz so radikal wie nie zuvor. Legt man zwischendurch das Debüt Behind The Front (Platz 129 der US-Charts!!) oder den Nachfolger Bridging The Gap auf, so fällt es einem schwer zu glauben, dass es sich hier um ein und dieselbe Gruppe handelt. Selbst die radikalen Genre-Hopper Beastie Boys haben nie ihren Wiedererkennungswert verloren, die BEP aber nehmen mit dem extremen Kurswechsel von The E.N.D. in Kauf, ihre komplette alte Fangemeinde zu verprellen, ja zu verjagen. Das Cyber-Cover und sämtliche Bilder im Booklet machen früh klar, was die Songs dann bestätigen: ade Analogie, willkommen in der Digitalität, ade Underground, willkommen Mainstream, vergesst die Vergangenheit, hier ist die Zukunft. Auch das geht neidfrei völlig in Ordnung, wäre das nicht ein massives Problem. Für eine Band, die sich außerhalb der Musik engagiert (Independent-Film, Politik), haben die Texte teilweise ein unterirdisches Niveau. Wichtiger aber dürfte eine Mehrheit aber die Musik sein, und die reduziert sich auf satt produzierten Elektro-Pop-Rap mit Funk-Elementen, vielen digitalen Beats und nervenden Vokoder-Stimmen. Damit mögen sie im Sommer 2009 mit Hits wie Boom Boom Pow auf jeder Party präsent sein, nachhaltig aber ist an The E.N.D. gar nichts, kein Track hat die Klasse zur Hymne. Wer das Glück hatte, Dance-Ikonen wie Daft Punk, Chemical Brothers oder Justice in deren ganz frühen Tagen auf der Bühne gesehen zu haben, dürfte sich fragen, warum die Black Eyed Peas auf einen Zug aufspringen, von dem nur noch die Rücklichter zu sehen sind. - Sven Niechziol

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Limp Bizkit sind clevere Jungs. Ihr Debütalbum Three Dollar Bill, Y'All$ war absolut biederer Durchschnitts-Crossover, doch mit dem Zweitwerk Significant Other gelang den Amerikanern ein musikalischer Quantensprung, der sich auch kommerziell auszahlte: In Amerika sackten Limp Bizkit stapelweise Platin-Auszeichnungen ein und auch in Deutschland hält sich besagtes Album seit über einem Jahr in den Charts. Und weil Limp Bizkit eben schlau sind, haben sie auf ihrem neuen Longplayer die musikalische Marschrichtung so gut wie gar nicht verändert. Hier groovt es an allen Ecken und Enden, mit Ausnahme des sehr ruhigen, akustischen "Hold On", bei dem die Bizkits ein ganz neues Gesicht zeigen.

Ansonsten fällt auf, das die Mucke einen ganzen Zacken metallischer ausgefallen ist. Die Gitarren klingen auch dank der meisterhaften Produktion von Terry Date ultrafett, die HipHop-Einflüsse sind parallel dazu etwas in den Hintergrund getreten. Ausnahmen sind der Urban Assault Vehicle-Remix von "Rollin'", bei dem Mitglieder des Wu Tang-Clans hilfreich zur Seite standen, und das smoothe "Getcha Groove On". Ansonsten dominiert aber heftiger Groove-Metal, der zusammen mit Fred Dursts einzigartigem Rhymeflow einen nach wie vor prickelnden Cocktail ergibt, den man sich zu jeder Tages- und Nachtzeit gönnen kann. Sie haben es einfach drauf, die Jungs vom Limp Bizkit! --Frank Albrecht

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blink-182 melden sich zurück!

Nach acht Jahren und der Re-Union in 2009 gibt es endlich neues Material aus der blink-182-Schmiede: Mit Neighborhoods erscheint nun das mittlerweile sechste Studioalbum der drei U.S.Punkrocker. Bereits die erste Singleauskopplung ?Up All Night? ist eine richtig gute Rocknummer, die vor allem von Schlagzeuger Travis Barkers (Schlagzeug) überragendem Groove lebt und durch Marc Hoppus? (Gesang, Bass) unverkennbare Stimme getragen wird. Up All Night klingt modern und rockig und lässt ein fulminantes blink-182-Album erahnen, das wieder Mega-Hits wie ?All The Small Things? oder ?I Miss You? verspricht, teilweise jedoch auch experimentellere und wesentlich progressivere Songs bieten wird. Die Deluxe-Version enthält zusätzlich 4 Bonustracks!

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Hierzulande dürfte wohl vor allem die Singleauskopplung von ?Secrets? für Furore sorgen, -als Titelsong von Til Schweigers Keinohrhasen-Fortsetzung ?Zweiohrküken?. Ein deutliches Signal, wohin die Musik auf der neuen CD Waking Up von OneRepublic führt, nämlich in Richtung Kino! Mastermind der Band Ryan Tedder hat in den vergangenen Jahren genügend Erfahrungen als Songwriter für Stars wie Rihanna, Leona Lewis und Beyoncé gesammelt, um zu wissen, wie man sich im schnelllebigen Musikbusiness erfolgreich behauptet; indem man sich immer wieder neu erfindet und trotzdem eine unverwechselbare Handschrift behält. Das ist OneRepublic auf Waking Up ganz ohne Zweifel geglückt, nicht zuletzt dank Neuzugang Brent Kutzle, der als Bassist, Cellist und auch Co-Songwriter (?Made For You?, ?Good Life?, etc.) das musikalische Gesamtbild dieses Albums wesentlich mitbestimmt. Dass er alles über jeden einzelnen Soundtrack und Filmkomponisten der letzten 15 Jahre weiß, nimmt man ihm beim Anhören der Songs unbesehen ab. So auch über Danny Elfmann und dessen famose Soundtracks zu legendären Filmen wie ?Edward mit den Scherenhänden? oder ?Batman?, sowie dem London Studio Orchestra, das diese einspielte. Letzteres konnte Ryan Tedders zur Mitwirkung auf Waking Up gewinnen, nachdem er seine Ideen mit Komponist Elfmann ausgetauscht hatte. Songs wie ?Fear? und ?Waking Up? gewinnen auf diese Weise eine beeindruckende musikalische Dimension, die wir so gut von epischen Kinoereignissen auf der Panoramaleinwand kennen. Dennoch besteht Waking Up nicht aus Filmmusik. Vielmehr bedient sich Ryan Tedder einiger ihrer charakteristischen Elemente und kombiniert sie auf intelligente Weise mit dem bewährten musikalischen Rüstzeug seiner Band. Herausgekommen sind 11 abwechslungsreiche Songs, frei von Kitsch aber dafür mit umso mehr erfrischendem Drive. - Andreas Schultz

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Bei allen, die Eminems Können oder seine Ehrlichkeit angezweifelt haben, werden diese Zweifel schon bei dem ersten Track von The Eminem Show in alle Winde zerstreut. "White America" lebt von seinem flotten Flow und einem krachenden Rhythmus-Track (für die Produktion der Platte war schließlich der langjährige Mentor und Partner Dr. Dre verantwortlich), und wir erleben, wie Eminem wild auf all die Hände einschlägt, die ihn doch eigentlich ernähren, wie er auf seine Kritiker einprügelt, ebenso auf die Industrie und auf den Rassismus, der in mancherlei Hinsicht Marshall Mathers mehr auf die Beine geholfen hat als sonst irgendeinem Rapper.

"Let's Do The Math" ("Wollen wir doch mal nachrechnen..."), spottet Eminem, "If I was black I would have sold half / I could be one of your kids / little Eric looks just like this" ("Wenn ich schwarz wäre, hätte ich nur die Hälfte verkauft / Ich könnte eines von euren Kids sein, der kleine Eric sieht doch ganz danach aus") Nach dem spektakulären Auftritt bei The Marshall Mathers LP und Eminems gezieltem Einsatz von sexuellen Ausdrücken riecht diese Art von Material noch mehr nach Kontroversen, denn es klingt tatsächlich wie die Wahrheit. Angefangen von einer brutalen Antwort an seine ihm längst fremd gewordene und verwirrte Mutter ("Cleaning Out My Closets") bis hin zu einer überraschend zarten Ode an sein Kind ("Hailie's Song") nimmt Eminem alles kritisch unter die Lupe: sein Leben, seine Liebschaften, seine Festnahmen, seine Sucht, sein Versagen und seine Erfolge. Er tut all dies mit einer verblüffenden, selbstkritischen Einsicht, so dass diese von Funk geprägte HipHop-Beichte wirklich der Rede wert ist. --Amy Linden