Pop-CD

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Die Zeit des Experimentierens ist vorbei, Korn haben wieder zurück in die Erfolgsspur gefunden. Mit Korn III - Remember Who You Are knüpft die Band nicht nur in Sachen Albumtitel an die bahnbrechenden ersten Scheiben an.

Die beiden Vorgängerwerke See You On The Other Side und Untitled waren alles andere als Sternstunden der Korn-Karriere. Der Ausstieg von Gitarrist Head hatte die Kalifornier mächtig verunsichert - stilistische Blindflüge, elektronische Spielereien und zielloses Songwriting waren die Folge. Mittlerweile hat sich der Haufen jedoch berappelt und konzentriert sich mit Unterstützung seines alten Produzenten Ross Robinson wieder ganz auf seine Stärken. Im Mittelpunkt stehen wie einst auf den Meilensteinen Life Is Peachy und Follow The Leader derbe, verwinkelte Riff-Orkane, hypnotische Grooves und ebenso eingängige wie psychotische Vocals. Die pathologischen Dimensionen der Anfangstage werden zwar nicht mehr erreicht, man hört der Scheibe aber dennoch an, dass Frontmann Jonathan Davies während der Aufnahme-Sessions mehrfach mit Weinkrämpfen zusammengebrochen ist. Sein leidender, manchmal auch ein wenig zu wehleidiger Gesang ergänzt sich perfekt mit den aufs Notwendigste reduzierten instrumentalen Arrangements, und in Songs wie dem majestätischen "The Past" schaffen es Korn sogar, einen Hoffnungsschimmer am Horizont aufflackern zu lassen.

Die Special Edition enthält neben dem regulären Album eine Bonus-DVD mit Making-ofs und Videos zu allen Songs sowie drei Bonustracks. - Michael Rensen

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Es wirkt fast wie das Ende einer Ära - in diesem Fall die des NuMetal - wenn Korn eine Best-Of-Sammlung herausgibt. Dabei fällt es schwer, nicht immer mehr in Nostalgie zu versinken, wenn die dicken Hämmer von Einst aus den Boxen purzeln.

Die Chronologie rückwärts zu fahren ist jedenfalls bei Korn ein guter Griff gewesen, und die Eröffnung mit den beiden Cover-Songs "Word Up" und das nicht ganz so nötige "Another Brick In The Wall" gibt einen netten, unanstrengenden Einstieg. Ab da wird es dann immer brutaler, und ist man erst mal bei den Songs der ersten beiden Scheiben angelangt, bei dem Dudelsack-Intro von "Shoots And Ladders", "Blind" oder dem Überhit "Freak On A Leash", dann sieht man die Entwicklung der Band mit ganz anderen Augen, von extrem unverdaulich und verfrickelt über unglaublich fett zu, tja, einfach radiofreundlichen Coverversionen. Ob dies der Zeitpunkt ist, über ein Ende der Band oder eine komplette Neuerfindung nachzudenken, das muss den Musikern überlassen werden.

Aber ihre Relevanz als treibende Innovatoren der härteren Rockmusik scheinen sie eingebüßt zu haben. Daß sie diesen Status über den besseren Teil des letzten Jahrzehnts verteidigt haben, ist schon eine große Leistung und mit Greatest Hits Vol.1 ist das gebührend gewürdigt worden. --Deborah Denzer

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KORN, Follow the leader - CD

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Ob man sie nun liebt oder haßt, auf jeden Fall haben Korn eine neue Metal-Bewegung in Gang gebracht, die aggressive Hip-Hop-Rhythmen mit donnernden Hate-Metal-Riffs mischt. Im Kielwasser des 1994er Debütalbums der Band sind viele gleichgesinnte Bands aufgetaucht, darunter Deftones, Snot und Limp Bizkit. Als Korn aber 1996 ihr zweites Album Life Is Peachy herausbrachten, schien es wahrscheinlich, daß die Nachahmer die Krone an sich reißen würden. Vielleicht ist Follow the Leader deswegen so genial. Statt sich auf dem Bekannten auszuruhen, haben Korn ihre Rezeptur verfeinert, experimentieren sowohl mit Stimmung und Dynamik, intensivieren dabei ihre melodischen und geräuschlichen Schwellen. "Got the Life" vermischt einen verführerischen Disco-Beat und Gesang, der an Faith No More während ihrer Zeit bei Epic erinnert, mit erdrückenden Gitarren, mal schreiend mal melodisch. "Children of the Korn" hat einen aufpeitschenden Rap-Beat, hämmernde Basslinien und den wütenden Gaststar Ice Cube. Doch gerade dann, wenn die Zuhörer anfangen, wegen Korns 'groovin' psychedelic fury' rot zu sehen, legt die Band mit "All in the Family" richtig los. Mit diesem urkomischen Rap-Metal Beschimpfungs-Duett, mit Fred Durst von Limp Bizkit, beweisen Korn, daß sie weit mehr sind, als die Summe ihrer Wut. --Jon Wiederhorn

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Es ist der Grenzgang zwischen Revolution und Evolution: Denn während 99 von 100 Bands nichts anderes zu tun haben, als ein neues Album zu veröffentlichen, müssen Korn mit jedem Release die Welt verändern. Nichts anderes erwartet man vom lärmenden Moloch aus Bakersfield, Kalifornien, seitdem die Band mit ihrem Debüt-Album die Grundfesten harter Gitarrensounds in Schutt und Asche getrümmert hat. Zu sehr haben die Verzweiflungsschreie von Sänger Jonathan Davis die Seele aufgewühlt, zu viele neue Wege haben sich dank der perkussiven Bassarbeit von Fieldy und den enormen Gitarrenwänden von James Shaffer und Brian Welch aufgetan, als daß man sich zufrieden geben könnte mit einer kontinuierlichen Weiterentwicklung.

Nein, Korn müssen brennen, müssen so viel Energie freisetzen wie eine Abrißbirne auf Amoklauf -- sonst droht dem Quintett ein Schicksal, das es sich selbst nie verzeihen könnte: Eine ganz normale Band zu werden, wie es 99 unter 100 nun einmal sind. Was diese schier unerreichbaren Ansprüche anbetrifft, kann man Issues schon nach dem ersten Hören als grandiosen Erfolg werten. Denn es stellt sich wieder ein, das Gefühl völliger Fassungslosigkeit -- ausgelöst von einer Musik, in der Extreme den klanglichen Alltag bestimmten. Wer sonst würde im Intro einen Dudelsack über verloren swingende Drum-Grooves legen? Wer sonst würde eine brutale Lärm-Konfrontation wie "Falling Away From You" zur ersten Single küren und damit auch noch Erfolg haben?

Korn zerschreddern die harmonischen Keyboardsounds von "Trash" im Reißwolf ihrer siebensaitigen, ultratief gestimmten Gitarren, nur um im nächsten Song eine Vorstellung davon zu vermitteln, wie Pink Floyd klängen, trügen sie einen Arsch in der Hose. Korn sind und bleiben die wutverzerrte, frustrierte Stimme einer Generation, die verabscheut, was ihr da als vermeintlich heiles Leben aufgetischt wird. Mit dieser Haltung gehören Korn zum auserlesen kleinen Kreis jener Bands, für die Härte keine Attitüde ist, sondern eine Notwendigkeit. --Björn Döring

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Mit ihrem achten Studioalbum wird die Band um Sänger Jonathan Davis ihre Fangemeinde mit ziemlicher Sicherheit erneut in zwei Lager spalten. Korn setzen auf Untitled den bereits auf dem 2005 erschienen Vorgängerwerk See You On The Other Side eingeschlagenen Weg konsequent fort und setzen stärker als jemals zuvor auf Industrial- und Elektronik-Elemente. Nach dem Ausstieg von Gitarrist und Gründungsmitglied Brian Phillip Welch und dem, vorerst angeblich nur vorübergehenden, Rückzug von Schlagzeuger David Silveria, liegt die kreative Verantwortung mehr denn je bei Jonathan Davis. Eingespielt wurden die 13 neuen Songs unter der Regie von Atticus Ross, der bereits das letzte Album der Band produzierte und der auch diesmal dafür sorgt, das Korn soundtechnisch den Anschluss nicht verpassen. Vom klassischen Korn-Sound frührer Tage ist auf Untitled allerdings nicht mehr viel übriggeblieben. Was aber nicht heißt, das die Gruppe die Aggressivität frührer Tage komplett verloren hat. Der Track "Evolution" zeigt mit am besten, zwischen welchen stilistischen Polen sich die "neuen" Korn diesmal bewegen. Leider weist das Songmaterial diesmal erhebliche Schwächen auf. Stücke wie "Kiss" oder "Do What They Say" zeigen deutlich, wie groß der Substanzverlust in diesem Bereich wirklich ist. Mann muss der Band aber zugute halten, dass sie immer wieder versucht, neue Wege zu gehen, auch wenn nicht alles gelingt. Mit Songs wie "Ever" oder "Starting Over" knüpfen Korn jedenfalls mühelos an die Qualität ihrer alten Klassiker an, ohne auf der Stelle zu treten. --Norbert Schiegl

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Mit ihrem fünften Album Untouchables orientieren sich Korn noch mehr in Richtung Mainstream, ohne dabei jedoch ihre gewohnte Aggro-Härte gänzlich aufzugeben. Sänger Jonathan Davis schreit sich streckenweise immer noch die geschundene Seele aus dem Leib, singt ansonsten aber ungewöhnlich melodisch und fassettenreich. Ein Teil der Songs klingt überraschend poppig, teils fast schon zu glatt und vorhersehbar, während kompositorische Perlen wie "Anaconda" zum Besten gehören, was Korn jemals auf CD verewigt haben. Variable Dynamics, brettharte Riffs und geschickt platzierte Relax-Passagen machen diese Nummern zu originellen Nu-Metal-Krachern, die mit gemäßigteren Genre-Kollegen wie Linkin Park so gut wie nichts gemein haben. Wer bislang nichts mit den Kaliforniern anfangen konnte, wird auf Untouchables leichter Zugang zum kompakten Sound der Band finden. Fans der ersten Stunde könnten sich hingegen ein wenig daran stören, dass auf noisiges Gitarrengeschredder und morbide Psycho-Parts diesmal fast komplett verzichtet wird. Auch Sound-Extremisten werden nun mal älter. --Michael Rensen