Pop-CD

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Zurückhaltend ist er, intellektuell und eher klein, doch an Andrea Marcons musikalischer Power hat noch nie jemand gezweifelt . Ein Händchen hat er zudem auch für phantastische Solisten, wie hier der Mezzosopranistin Magdalena Kozena, mit der er erst kürzlich ein bravouröses Händel- Album vorgelegt hat. Mit Händels Oden zählen die Arien Antonio Vivaldis zu dem Schönsten, was das Hochbarock zu bieten hat. Geradezu kongenial dazu: Magdalenas Kozenas hochexpressive und empfindsame Gesangskunst. Virtuos windet sich ihre schlanke sehr feine Stimme in Tausende von tönenden Zauberfäden. Vivaldis Musik sei wie Muranoglas, sagt Kozena im Booklet, schon durch den kleinsten Fehler verliere sie ihre magische Vollkommenheit. Große Gefühlskontraste sind also hier nicht gefragt, dafür aber Kozenas größte Begabung: Innigkeit herzustellen und innere Stille nachklingen zu lassen. Diese gelingt ihr hier wieder so überwältigend, dass einem der Atem stockt. Da wundert es nur, dass sie überhaupt daran zweifelt und bescheiden sagt: ?Es macht Spass, sie zu singen, weil man sich dabei ein bisschen wie bei einem olympischen Wettkampf fühlt ? die ganze Zeit fragt man sich, ob man es wohl schafft oder nicht.? Große Künstler zweifeln wohl immer an sich selbst, aber gerade das macht sie erst groß. - Teresa Pieschacón Raphael

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Magdalena Ko?enás ganz persönlicher Beitrag zum Mozart-Jahr: Gemeinsam mit ihrem Lebensgefährten Simon Rattle und dem Orchestra of the Age of Enlightenment bindet sie einen bunten Strauß verschiedenster Arien von Susannas berühmter Rosenarie aus dem Figaro (nebst einer weniger bekannten alternativen Einlage- Arie) bis hin zu ?Non temer, amato bene", jener wundervollen Konzertarie für Mezzosopran, obligates Klavier und Orchester ? und von den beiden Arien des Cherubino (Le Nozze di Figaro) bis zu Vado, ma dove? O Dei!, einer Einlagearie aus Mozarts Feder zu einer Cimarosa-Oper. Munter wechselt Ko?ená dabei von der Mezzo- in die Sopranlage und zurück, von einem Fach ins andere (?Così fan tutte" etwa ist mit allen drei Frauenpartien vertreten), wie man es von ihr schon lang gewohnt ist. Festzuhalten bleibt indes, dass ihre Stimme nach wie vor in der oberen Mittellage und in der Höhe am besten klingt; die Tiefe hingegen bildet Ko?ená gern mit Hilfe von Abdunklung und Überdeckung ihres eigentlichen Timbres, diesen technischen ?Kunstgriff" dabei, wo immer passend, hinter ihrer Interpretationshaltung (z. B. Ausdruck der Betroffenheit oder der Überraschung) verbergend. Bedauerlich ist, dass in diesen Passagen regelmäßig die betörend schöne Farbe der Stimme verloren geht.

Das begleitende Orchestra of the Age of Enlightenment musiziert auf historischen Instrumenten, deren dunkles, warmes Kolorit sich gut mit Ko?enás Stimmklang verbindet; für den Klavierpart von ?Non temer, amato bene" konnte Jos van Immerseel gewonnen werden, der ein historisches Klavierinstrument spielt. Cherubinos Arie Voi che sapete erklingt in einer ausgezierten Version von Domenico Corri (1746-1825), einem italiensichen Komponisten. In diesem Stück kumuliert ein Problem, das sich auch durch Teile des anderen Repertoires dieser CD zieht: Oft würde man gern größere Bögen und ein dichteres Legato hören als eine Menge Einzelereignisse und Gestaltungsnuancen. Davon abgesehen ist es jedoch erfreulich, Magdalena Ko?enás wundervollen Stimme nach diversen Problemen der letzten Jahre im Großen und Ganzen wieder in gutem Zustand zu hören. Michael Wersin

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Als "tränenreiches Saeculum" hat man das empfindsame 18. Jahrhundert bezeichnet, dabei gab es in diesem Jahrhundert wohl weniger zu klagen als ein Jahrhundert zuvor, wo Hunger und Pest, Krieg und Naturkatastrophen über das Land kamen und man nur in Gott Trost fand. Wenige haben diese elementare Not der Menschen musikalisch so zu fassen vermocht wie Bachs Eisenacher Onkel väterlicherseits, Johann Christoph (1642-1703) in seinem Lamento "Ach, dass ich Wassers g'nug hätte". Das Wasser steht hier für das Tränenwasser, das strömen soll, um von der schweren Last der Sünde zu befreien. Ein wahre Repertoire- Entdeckung!

In einer für heutige Künstler ungewöhnlichen Demut und Keuschheit öffnet Magdalena Kozenà ihr Herz; als beseelte Selbstanklage dringt ihre Interpretation in die tiefsten Schichten unserer Seele. Einfach atemberaubend! Inneren Frieden will Kozenà auch nicht in Johann Sebastian Bachs Kantate "Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust" BWV 170 finden. Zutiefst ergreifend besingt sie das irdische Jammertal, "diese Schuld", die "schwerlich zu verbeten" ist.

Reinhard Goebel wäre nicht der, der er ist, wenn er für diese Aufnahme nicht weitere Schätze gehoben hätte. Fündig wurde er im Familienalbum des Thomaskantors. Carl Philipp Emanuels Kantate "Selma" erklingt sowie Werke von Johann Christoph Friedrich. Francesco Bartolomeo Contis Motette "Languet anima mea", er lebte von 1682 bis 1732, rundet diese tiefbewegende Aufnahme ab. Bravo!

Teresa Pieschacón Raphael

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Eine Sternstunde ist diese CD für Händelfans: ?Ah Mio Cor? mit dem tschechischen Mezzostar Magdalena Kozená und den fantastischen Venice Baroque Orchestra unter Andrea Marcon. Himmelhochjauchzend ? zu Tode betrübt, zwischen diesen Extremen bewegen sich die Affekte einer Agrippina, Ariodante oder Alcina. Eine Bandbreite wie geschaffen für Magdalena Kozenás große Kunst der feinsten Zwischentöne und Farben. Niemals lässt sie die schier endlosen Koloraturgirlanden zum Selbstzweck verkommen. Ihre schlanke sehr feine Stimme windet sich virtuos in Tausenden von tönenden Zauberfäden, weiß im holdesten Pianissimo zu lächeln, tränenerstickt zu flüstern, dann wieder staunend zu hauchen und vor Freude zu explodieren. Zuweilen überspannt der Gram derart, dass einem der Atem stockt. Unendlich groß ist Magdalenas Kozenás Musikalität und Begabung. Einfach überwältigend! -- Teresa Pieschacón Raphael

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CD-Produktionen sind heute vom Privatleben ihrer Künstler nicht mehr losgelöste Produkte, sondern scheinen gleichsam davon inspiriert bzw. genau abgestimmt zu sein. Wie etwa bei der Mezzosopranistin Magdalena Kozena: gerade hat sie ihrem Lebensgefährten Sir Simon Rattle einen zweiten Sohn geboren; nun erscheint eine CD auf dem Markt mit dem vielsagenden Titel: „Songs My Mother taught me“ . Und tatsächlich, etliche Lieder kannte Kozena von ihrer Mutter, die keine professionelle Sängerin war, aber sehr gerne sang. „In meinem Heimatland ist es traditionell üblich, den Kindern etwas vorzusingen, viel mehr, denke ich, als man es heute im Westen erlebt.“ Andere Lieder lernte die Künstlerin, die im tschechischen Brünn aufwuchs, als Kind auf traditionellen Dorffesten kennen: »Vor allem die Lieder von Janá?ek. Er arrangierte sie auf ganz besondere Weise, und es ist genau die Art von Liedern, die eine Mutter ihrem Baby vorsingen würde.«

Weisen von Dvo?ák, Janá?ek und Martin? hat sie sich ausgesucht und von Novák, Schulhoff und Petr Eben: »Ein Großteil der tschechischen Musik ist noch kaum bekannt«, räumt Kozena ein, dabei sei das Spektrum dieser Musik riesig; allein die großen Unterschiede zwischen der „Schlichtheit einiger Arrangements von Janá?ek oder Martin? und dem komplexeren Stil eines Novák“. Besonders fasziniert war sie Johann Josef Rösler, der Anfang des 19. Jahrhunderts seine wichtigsten Werke komponierte. »Seine Musik steht zum großen Teil in der Tradition der deutschen Oper und des Singspiels. Ich wollte dieses Stück unbedingt in diese Sammlung aufnehmen, weil es wirklich ein kleines Juwel ist.«

„Wenn ich diese Lieder singe, habe ich gar nicht das Gefühl zu arbeiten“, sagt sie. Sie seien ihr praktisch „in Fleisch und Blut übergegangen“, trotz der vielen mährischen Dialekte, in denen sie abgefasst sind. Nur wenn sie einmal „unausgebildet“ klingen muss, - schließlich ist so mancher Weingesang eher für eine rauhe Kehle gedacht als für den nuanciert gebildeten Stimmapparat einer Opernsängerin - dann stößt sie an ihre Grenzen. Doch damit steht sie keineswegs alleine. Die beiden Söhnchen Jonas und Milos dürfen sich freuen. -- Teresa Pieschacón Raphael