Pop-CD

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Lassen wir also die Liebe herrschen, hören wir auf Mama, und so lange ist es auch nicht vorbei mit der ungewöhnlichen Karriere des Lenny Kravitz. 30 Millionen verkaufte Tonträger in zehn Jahren sind eine Erfolgsbilanz, die nur wenige vorweisen können. Diesen Erfolg aber mit einer Gratwanderung zwischen Retro-Rock und Radio-Pop hinzukriegen, das hat keiner bisher geschafft. Die Greatest Hits des Lenny Kravitz kann man durchgehend mitsingen, vom Peugot-Hit "Fly Away" bis zum Durchbruchs-Schmuser "It Ain't Over Til It's Over".

Neu auf der Scheibe ist der Titel "Again", der in seiner relaxten Schlichtheit aus Tom Pettys Feder hätte stammen können und eine Rückkehr zum Purismus der Prä-5 Ära darstellen könnte. Doch über die Frage "Röhrenverstärker oder Digital-Sounds" sollen die nächsten zehn Jahre entscheiden. Bis dahin sind die Dreadlocks vielleicht auch wieder zurück... --Wolfram Denzer

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Wer mit den letzten, schon nicht mehr sonderlich harten Kravitz-Alben klarkam, wird auch die simpel Lenny betitelte neue CD ins Herz schließen. Der smarte Frauenheld, der lieber 16 Stunden pro Tag im Studio herumtüftelt, als auf Promi-Partys herumzuposen, hat mal wieder nichts dem Zufall überlassen: Von den Drums über die Keyboards bis zu den Gitarren spielte er sämtliche Instrumente im Alleingang ein, und auch die glasklare Produktion geht auf seine Kappe. Leiharbeiter hätten die Sache aber auch nicht besser hinbekommen können, denn Lenny schafft einmal mehr den perfekten Spagat zwischen bodenständigem, bluesigem Rock und federleichtem Elektronik-Pop.

Mit Einflüssen, die vom Seventies-Hardrock bis zu aktuellen Computersounds reichen, kreiert das Multitalent zwölf gefühlvolle, nie überladen wirkende Songs, die völlig zeitlos durch die Gehörgänge flutschen. Von relaxten Balladen bis hin zu straighten Rocknummern bietet Lenny alles, was seine große Fan-Gemeinde von einer neuen Scheibe des Meisters erwartet. Nur Freunde der frühen, deutlich heftigeren Kravitz-Alben schauen leider wieder mal ein wenig in die Röhre. --Michael Rensen

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Will sich der wohl welterfolgreichste Eklektiker und Retro-Rocker in die Hängematte legen, Pot rauchen und davon träumen, dass wir mal wieder einen Hippie-Sommer der Liebe erleben? Wohl eher nicht, auch wenn der Titel des kraftvollen Albums It Is Time For A Love Revolution solch einen Rückschluss zulassen könnte. Doch der 1964 in New York geborene Lenny Kravitz bleibt ein Faktotum, ein Tausendsassa, der parallel zu dieser Veröffentlichung eine zweijährige Livetour ankündigte. Der Mann ist ein Energiebündel, der schon mal bei einem Madonna-Konzert erst im Publikum und dann auf der Bühne steht, bei den Simpsons auftaucht, eine Möbel-Design-Firma leitet und zwischendurch Grammys wie Goldene- und Platin-Platten abholt. Das wird er wohl auch für sein achtes Studioalbum können, gehört es doch zu den musikalischen Höhepunkten seiner langen Karriere. Der politisch wie gesellschaftlich engagierte (Live Earth) Allrounder bedient sich wie immer in der Schatztruhe des Rock, doch derart laute und krachende, nahtlos an Led Zeppelin angelegte Rock-Skulpturen sind ihm in dieser Qualität und Menge selten gelungen. Natürlich tauchen auch andere Einflüsse wie der Funk eines James Brown oder Hendrix? Gitarrenarbeit auf, nicht zu vergessen Edwin Birdsong, der wie auch sein Meisterwerk Super Naural fast nie im Zusammenhang mit Kravitz auftaucht. Hier wird also nicht von der Love Revolution geträumt, hier wird dafür gearbeitet, gekämpft. Ein paar Auszeiten nimmt sich versierte Sounddieb allerdings auch. So taucht als Thema der Tod seines Vaters, ein russischer Jude, auf, der im Oktober 2005 verstarb und noch nicht unter der Erde lag, da stand der Sohn auf der Bühne. In dem sehr an Queen erinnernden Song ?A Long And Sad Goodbye? macht er seinen Frieden mit ihm. Es klingt nach einem langen, steinigen Weg, den er dafür gehen musste. Aber auch das passt in die Biografie von Lenny Kravitz. --Sven Niechziol

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Was sollte da noch kommen? Lenny Kravitz hatte zwei Jahre zuvor mit Let Love Rule ein gigantisches Album abgeliefert, da konnte er doch eigentlich nichts Besseres mehr... Doch. Er konnte. Mama Said steht dem Debüt-Album des Amerikaners in nichts nach.

Nur wenige Platten starten so fulminant: "Fields Of Joy", "Always On The Run", "Stand By My Woman", "It Ain't Over Til It's Over" sind die ersten vier Nummern der CD, vollgepfropft mit cleveren Blues-Arrangements und geführt von einer großartigen Rhythmus-Abteilung, jedes für sich eine kleine Perle. Ein Durchschnitts-Hitschreiber würde wahrscheinlich einen Finger drangeben, hätte er dafür auch nur einen einzigen der musikalischen Einfälle, die Kravitz unverschämt und gleich zu Beginn im Dutzend in seine Stücke packt.

Und wie schon bei Let Love Rule schafft es Kravitz auch bei seinem zweiten Album, diese Vorgabe durchzuhalten: Bei keinem einzigen Stück der CD geht ihm so richtig die Luft aus, immer schleicht sich sein Beat irgendwie doch ins Ohr, macht sich breit, fett sogar. Was ist das? Blues? Soul? Rock? Mama Said sprengt jede einzelne Kategorie und reiht sich ebenbürtig ein in die Reihe der ganz großen Alben der 90er. Was? Das klingt ein wenig abgehoben? Mama Said schwebt ja auch ziemlich weit oben. -- Michael Ebert

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Schon mit seinen ersten beiden Alben hatte Lenny Kravitz bewiesen, dass er klassischen Soul und knackigen Funk exzellent mit beatlesken Melodien zu verschmelzen wusste, und dadurch umwerfende, eingängige Hits zu komponieren verstand. Auf Are You Gonna Go My Way?, seinem dritten Meisterwerk aus dem Jahr 1993, hatte der New Yorker nichts an seinem Erfolgsrezept verändert, die zwölf neuen Songs kamen beseelt wie eh und je daher. Kravitz schwelgte in Pop-Harmonien, Motown-Rhythmen, Reggae-Grooves und schmachtenden Edel-Balladen. Und lässige moderne Klassiker wie das Titelstück, "Believe" oder "Black Girl" sind bis heute aus keiner gutsortierten Discotheken-Plattensammlung wegzudenken. Auffällig an der Scheibe war höchstens, dass sich Lenny speziell in den Texten mehr denn je der düsteren Seite des Lebens verschrieben hatte. Zuviel Ehekräche gehabt? Egal -- bei dieser Mega-Packung Emotionen bleibt bis heute keiner ungerührt. --Michael Fuchs-Gamböck

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Als Lenny Kravitz sein Debütalbum herausbrachte, war er in entsprechenden Kreisen als der gepiercte, tätowierte Liebhaber von Lisa Bonet bekannt, der Schauspielerin, die damals ihren Ruhm als Star der Cosby Show genoss. Kravitz erwies sich aber als ein Star aus eigener Kraft und als talentierter Musiker, der schrieb, produzierte und fast alle Instrumente bei Let Love Rule selbst spielte. Er scheint genau zu wissen, was er mit diesem Album ausdrücken wollte; schade, dass all dies bereits vorher ausgedrückt wurde, von Leuten wie Prince, John Lennon und Sly Stone.

Begabung und Können sind hier unbestritten vorhanden, aber echte Inspiration ist dann doch etwas anderes. Der Duft von Räucherstäbchen umschwebt Songs wie "I Build This Garden for Us", "Flower Child" und den Titel-Track und erstickt einen fast, während die Möchtegern-Protesthymne "Mr. Cab Driver" nicht so ganz ausgegoren ist. Alles in allem ist der Love-Generation-Groove von Kravitz die Antwort der Rockmusik auf Austin Powers. --Daniel Durchholz

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Elf rohe, unbehauene Rock 'n' Roll-Monumente aus einem Guss finden sich auf Lenny Kravitz' viertem Meisterstück Circus, sie klangen selbst für dessen Verhältnisse extrem roh und simpel. Außerdem stand die Gitarre auf diesem Album aus dem Jahr '96 im uneingeschränkten Zentrum des Geschehens. Sie intonierte klassischen Soul, kernigen Blues, brutalen Hard Rock und gelegentlich eine schmachtende Ballade. Doch wie gesagt, all das ist in erster Linie Rock 'n' Roll, wie er sein soll: leidenschaftlich, aggressiv, sehnsüchtig, packend, intoniert von einem Künstler mit ausdrucksstarker Stimme und einer Obsession für sein Instrument. "Die Gitarre", bekannte Lenny Kravitz in einem Interview damals, "gerät immer stärker in den Vordergrund meiner Musik, weil sie immer noch wichtiger in meinem Leben wird, und ich sie immer noch perfekter beherrsche. Sie ist das Medium, auf dem ich zu der Welt spreche." Gut gesprochen, Mann! --Michael Fuchs-Gamböck

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