Pop-CD

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Badu und ihr großer Turban erschienen 1997 urplötzlich auf der Bildfläche, mit einem romantischen Album, auf dem sie mit gedämpfter Stimme zwischen dem Soul der alten Schule und dem elektronischem R&B von heute singt. Badus Stücke, besonders ihre Hits "On & On" und der Ohrwurm "Certainly", erinnern an die subtile, feine Erotik von Sade. Nur an wenigen Stellen -- abgesehen von den gelegentlichen "Ooh-Weeh!"-Frohlockungen -- hebt Badu ihre Stimme, doch vermag sie dank des geschickten Einsatzes von Wiederholungen und Sprechchören ihren Worten auch so den nötigen Nachdruck zu verleihen. In Blues Brothers 2000 des Folgejahres war sie in der Rolle einer wunderschönen Voodoo-Königin dann einer der wenigen positiven Aspekte des Films.--Steve Knopper

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Beyoncés Soloalbum Dangerously In Love strotzt vor Gaststars -- aber wird es den hohen Erwartungen auch gerecht? Und ob! Dass Beyoncé einmal eine Auszeit von Destiny's Child nehmen würde, war zwar schon seit einigen Jahren absehbar, aber Dangerously In Love zeigt, dass gut Ding eben Weile braucht.

Die erste Single "Crazy In Love" (mit Beyoncés angeblichem Verlobten Jay-Z) eröffnet den Song-Reigen und setzt gleich hohe Maßstäbe: Eingängig, dynamisch und modern, ist der Titel der perfekte Clubtrack. Zur Sache geht es dann mit "Naughty Girl", einem sinnlich-frivolen Song, der auf dem erotischen Donna-Summers-Titel "Love To Love You Baby" basiert -- Beyoncé verwandelt sich in drei Minuten vom Soul-Pop-Jungstar in eine selbstbewusste junge Frau. Der HipHop-Track "Star" groovt fast wie N.E.R.D, wobei sicher Big Boi von Outkast für die rockig-funkige Note verantwortlich ist, die man von Destiny's Child so nicht kennt.

Sean Paul, der Busta Rhymes als Gaststar vom Dienst zunehmend Konkurrenz macht, ist auf "Baby Boy" von der Partie. Er rappt zu Beyoncés Gesang und einem orientalisch angehauchten Beat, wie er gerade im Trend liegt. Die Ballade mit Luther Vandross ist romantisch, aber nicht kitschig, und der Astrologie-Song "Signs" mit Missy Elliott ist ein weiterer Höhepunkt. Auf dem letzten Track, "Daddy", singt Beyoncé gefühlvoll zu einem psychedelischen Jazz-Funk-Sample von Shuggie Otis, einem legendären Künstler der 70er-Jahre, den Beyoncé als wichtigen Einfluss bezeichnet.

Bei alldem überrascht, dass Beyoncé das letzte Mitglied von Destiny's Child ist, das ein Soloalbum herausbringt. Das Warten hat sich jedenfalls gelohnt. --Jake Barnes

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Nicht jede junge weiße Engländerin bekommt die Gelegenheit, mit Betty Wright ("Clean Up Woman") und Angie Stone zusammenzuarbeiten. Die mit Letzterer nicht verwandte Joss Stone ist aber auch mit einer starken Stimme gesegnet und singt für ihr Leben gern Soul der alten Schule.

Diese Debüt-CD ist auf jeden Fall mehr als eine Kuriosität. Stone und ihr Produktionsteam, dem auch Betty Wright angehört, haben vernünftigerweise einen Bogen um Klassiker gemacht, die untrennbar mit den Größen des Genres verbunden sind, und sich für weniger bekannte Titel von Künstlern wie Laura Lee, Joe Simon und Soul Brothers Six entschieden. Außerdem haben sie zusammen mit dem Gastproduzenten ?uestlove von The Roots "Fell In Love With A Girl" umgearbeitet (und in "Fell In Love With A Boy" umbenannt), einen Song von den White Stripes mit einem großartigen Text, der für eine soulige Interpretation wie geschaffen ist.

Gelegentlich hat man den Eindruck, Joss Stone sei dem Material nicht ganz gewachsen; ihre Version von "Some Kind Of Wonderful" wirkt zum Beispiel lau; aber wenn Stone einmal über mehr Nuancen im Ausdruck verfügt, wird ihr Gesang davon profitieren. Doch insgesamt besticht The Soul Sessions nicht nur durch konsequent guten Geschmack, sondern auch durch ein gewisses Etwas, das den Funken überspringen lässt. --Rickey Wright

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Die Stimme von Xavier Naidoo ist vielleicht die ausdrucksstärkste und einprägsamste, die der deutsche Musik-Markt zu bieten hat. Wer diesen Zusammenschnitt seines vor Publikum vorgetragenen Könnens hört, kann einen erneuten Beweis für diese Aussage genießen. Ganz am Ende sagt er: "Danke fürs Zuhören." Man möchte antworten: Danke fürs Singen. Er ist zur gleichen Zeit Chartstürmer und sensibler Künstler, kurz vor dem Abgleiten in die Schlagerecke bewegt er seine Stimmbänder ebenso souverän wie bei Heftigem aus der Hip-Hop-Ecke (unterstützt von Bruda Sven, Patentierte Zungenakrobatik) oder während einer ausführlichen Gospeleinlage mit den anderen starken Stimmen aus seiner Band. Überhaupt: Die Musiker um Xavier zaubern einen Sound, der den unumstrittenen Star des 3p-Labels in Szene setzt, gleichzeitig aber auch genug Platz läßt für das eigene Können. Dabei werden alle Erwartungen erfüllt: "Freisein" als Medley mit dem David-Bowie-Cover "This Is Not America" ist ebenso vertreten wie die Asterix-Melodie "Sie sieht mich nicht" und all die anderen musikalischen Glaubensbekenntnisse und Weltschmerz-Balladen. Die mitsingenden Fans trüben das Gesamtbild ein wenig, aber wer wollte ihnen diesen lautstarken Beweis ihrer Zuneigung für "Mannheims Sohn" übel nehmen? --Wolfram Lumpe

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Sexy D'Angelo verabschiedet sich vom Mainstream mit dieser heiß ersehnten Platte, die auf sein derbes, ungestümes R&B-Debüt Brown Sugar folgte. Voodoo hat die Aufgabe übernommen, den B-Boy-R&B durch eine Synthese von Urban Blues und Funk zu elektrisieren und zu revolutionieren. Schnarrendes Händeklatschen, aufgekratzte siebensaitige jazzige Gitarre und so schmutzige Beats, dass deine Mutter sie nicht in Wohnung lassen würde. Er erhält hierbei die immense Hilfe von der außergewöhnlich kompromisslosen Produktion mit Genehmigung und Unterstützung von Amir "?Questlove" Thompson von The Roots (Do You Want More) und DJ Premier (Gang Starr), die die Musik zum Leben erwecken. Seine vielseitige, phantastische Stimme ist hier die Hauptattraktion und erinnert an die besonderen Leistungen von Prince, Marvin Gaye und Curtis Mayfield und darüber hinaus sind die Texte noch erstklassige Lektionen in Lust und Liebe.

Die dreizehn Stücke umfassen eine Bandbreite von "Playa Playa", das mit seinem Hau-Ruck-Bläser-Arrangement dank des Trompeters Roy Hargrove in jede Spelunke passen würde. Es geht weiter mit dem Soul-Klassiker von Roberta Flack "Feel like Makin' Love" mit dem Gaststar Lauryn Hill, der Königin des Hip-Hop-Soul und dann zu "Send It On", das Purple One beträchtliche Unterstützung verdankt. "Devil's Pie" ist eine gespenstige Jazz-Soul-Melodie voller List und Tücken, die eigentlich für Wahnsinnsausbrüche auf dem Tanzparkett sorgen müsste. Und für verwirrte Neulinge gibt es den Hip-Hop-Knaller "Left and Right" mit Method Man und Redman.

Voller Atmosphäre und cool kann man hiermit in einer langen heißen Nacht die ganze Welt total vergessen. Dies alles ist in der Tat etwas für die Damenwelt und für alle Boys mit gutem Geschmack. --Kate Nafolo

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Die aus Dallas stammende Erykah Badu war verantwortlich für das Konzept, das in der Öffentlichkeit nachher als Afro-Spiritual-R&B definiert wurde. Ihr Debütalbum Baduizm ebnete den Weg für Neo-Soul-Talente wie Lauryn Hill und Jill Scott und wurde zu Recht als das "innovativste und aufregendste Soul Debütalbum seit D'Angelos Brown Sugar" gepriesen.

Mit Mama's Gun macht Badu einen weiteren Riesenschritt in Richtung linkes Spektrum, allerdings mit weniger berauschenden Ergebnissen. Sie wird von D'Angelo's Band begleitet, den SoulAquarians (Jay Dee, Ahmir "Quest-Love" Thompson & James Poyser). Die Beziehungsängste, die im ersten Track "Penitentiary Philosophy" auftauchen, werden von einem wahrlich bombastischen Hard Rock begleitet. Der Rest des Albums hütet sich -- Gott sei Dank! -- davor, im Stil von Alanis Morissette "loszurocken". Auf der Gästeliste stehen Bilal (Common), Roy Ayers, der Trompeter Roy Hargrove, Betty Wright und Steven Marley, aber es bleibt Badus Show. Die besten Tracks von Mama's Gun sind -- was den Klang anbetrifft -- "Cleva", "Booty" mit seinem Staccato-Funk, das wunderschöne "A.D. 2000", "Orange Moon" und das episch breit angelegte Stück "Green Eyes" zum Abschluss (bei dem sie tatsächlich wie Billie Holliday klingt) -- sie alle sind wiederum coole Kombinationen von Jazz, Blues, Soul und HipHop.

Mama's Gun ist nicht so leicht zugänglich wie sein Vorgänger und erfordert vielleicht mehrfaches Hören, bis es einem gefällt. Dennoch wird man den Eindruck nicht los, dass dies hier Badu am Fließband ist, eine handwerklich gut gemachte, aber letztlich plumpe Kopie, die es sich zum Ziel gesetzt hat, aus dem einmal vom faszinierenden Original eroberten Terrain Kapital zu schlagen. --Reuben Dessay

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