Pop-CD

Produktbeschreibung

Anna Netrebko ist zweifellos der Popstar der klassischen Musik. Doch die russische Sopranistin ist vor allem eine veritable Opernsängerin. Sie liebt es, auf der Bühne zu stehen, prägnante Frauenrollen zu spielen und die grandiosen Klassiker von Verdi, Puccini u.a. zu interpretieren. Vor etwa zehn Jahren feierte sie ihren internationalen Durchbruch: Mit ihrem Debüt in der New Yorker Metropolitan Opera als Natascha in der Oper "Krieg und Frieden". Eine Arie aus diesem heute legendären Debüt erscheint jetzt auf der CD: Anna Netrebko ? Live aus der Metropolitan Opera.

Zu diesem einmaligen Klangdokument einer steilen Karriere gehören weitere Juwelen aus beliebten Opern wie ?Don Giovanni?, ?I Puritani?, ?Lucia di Lamermoor? oder ?La Bohème?, die teilweise zum ersten Mal überhaupt auf CD veröffentlicht werden. Die Sängerin zeichnet für die Auswahl der Stücke verantwortlich. Und sie wählte neben prägnanten Solo-Arien Duette und Terzette. Hier sind großartige künstlerische Momente zu hören und Partner wie Juan Diego Flórez, Joseph Calleja oder Robert Alagna. Anna Netrebko ? Live aus der Metropolitan Opera ist das Klangdokument einer spannenden künstlerischen Entwicklung. Weitere Highlights werden folgen.

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Das ist der Stoff, aus dem Opernträume sind!
Die Superstars der Klassik zum ersten Mal auf einer CD vereint. Die Operndiva unserer Zeit, musikalisch umworben von zwei der begehrtesten Sänger auf den internationalen Opernbühnen: Anna Netrebko gelingt es wie keiner anderen, mit Bassbariton Erwin Schrott und Startenor Jonas Kaufmann an ihrer Seite Millionen von Menschen mit den schönsten Liebesduetten der Opernliteratur zu verzaubern, zu berühren und dahin schmelzen zu lassen. Exklusiv auf dieser CD: eine bisher unveröffentlichte Arie von Anna Netrebko ? ?Les filles de Cadix? von Léo Delibes.

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Dieses Produkt mit Duetten von Anna Netrebko und Rolando Villazón mag knallhart kalkuliert sein, aber eines steht fest: die beiden mögen sich wirklich und bewundern einander. Wenn das Ganze nun als Liebesgeschichte vermarktet wird ? die nicht wirklich stattfindet - ist das mehr als billig, doch wenn die Künstler dies zulassen, dann ist das allein ihre Sache und nicht die der Journalisten. Sie allein werden wissen, welcher Druck auf sie als ?Traumpaar der Oper? lastet. Und auf der Bühne ist es nur gut, wenn zwei miteinander können. Das gibt dem ganzen mehr Drive, wenngleich nicht unbedingt auch Wahrhaftigkeit. Die kommt nur durch die künstlerische Leistung zustande.

Von Fred Astaire und Ginger Rogers hieß es einst von Katharine Hepburn: "Er verlieh ihr Klasse, sie verlieh ihm Sex". Auf Netrebko und Villazón übertragen könnte man meinen: Er glüht, sie sorgt mit warm kontrolliertem Gesang - fast mütterlich - , dass er in seiner Leidenschaft nicht verglüht.

Villazóns Intensität, ob im Gespräch oder auf der Bühne, seine künstlerische Unbedingtheit ist fast beängstigend und doch hat man sich seit Jahren nach so einem Künstler gesehnt, nach einem, der sich verzehrt, dem es auf der Bühne immer um Leben oder Tod geht. Es gibt sie nur selten, vielleicht einmal im Jahrzehnt. Und Villazón ist ein solcher Glücksfall. Ihn könnte man ? in seiner Haltung natürlich - mit der Callas vergleichen, und nicht Anna Netrebko. Doch auch Anna profitiert ungemein von dieser Partnerschaft, Villazóns Inbrunst scheint sie geradezu anzustecken, ihr Vortrag ist zuweilen sehr bewegend. Acht Stücke in vier Sprachen bringen sie beide zum Besten ? auf Italienisch, Französisch, Spanisch oder Russisch. Puccinis ?Bohème?- Dachstubenglück ist darunter, und Gounods ?Roméo et Juliette?, wie auch die Liebesextasen in Verdis ?Rigoletto? und Donizettis ?Lucia di Lammermoor?. Für Operettenheiterkeit sorgt Moreno Torrobas Zarzuela-Paar in ?Luisa Fernanda?. Die Staatskapelle Dresden begleitet unter Nicola Luisotti. --Teresa Pieschacón Raphael

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Die Zeiten der großen Show und des schrillen Diva-Tam-Tam scheinen vorerst vorbei, Anna Netrebko gibt sich in ihrem hier mitgeschnittenen Liederabend im Salzburger Festspielhaus ganz schwermütig und innig, wenn sie in die Rolle bedauernswerter Frauen schlüpft, die ihr Tolstoi, Puschkin oder Apuchtin zugedacht haben. Frauen, die verlassen wurden, die leiden, Frauen, die träumen, die sich vor Sehnsucht nach der Heimat verzehren, nach Liebe, nach dem Mann. Dies ist zwar nicht das Schicksal von Anna Netrebko, doch sie muss es verkörpern, besingen, die sogenannte ?russische Seele? in den schwerblütigen Vertonungen von Nikolai Rimski-Korsakow und Peter Iljitsch Tschaikowsky, die oft in dunkles Moll gesetzt wurden. Nur eine tänzerische Serenade, ein schmeichelndes Wiegenlied sowie Netrebkos mauve-farbenes Abendkleid im booklet heitern den Abend auf.

Einst hatte Michail Glinka gesagt: ?Es ist das Volk, das die Musik schafft. Wir Musiker arrangieren sie nur.? Daniel Barenboim, Netrebkos Begleiter, tut mehr als das, er bleibt schlicht und empfindsam, lässt sich vom Pathos der Gesänge nicht in Versuchung bringen, weshalb ? wie es heißt ? er am Ende doch noch ein Divaküsschen bekam. Und Anna, das ?Bühnentier?? Gestik und Mimik mag man auf der CD nur erahnen können, Inbrunst und Leidenschaft aber hört man heraus. Es ist eben die Musik ihrer Heimat in ihrer Muttersprache.- Teresa Pieschacón Raphael

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Mit Spiritualität und geistlichem Ernst hat man Anna Netrebko, Popstar der Oper, bisher noch nicht in Verbindung gebracht und so ist man doch gespannt, wie sie Giovanni Battista Pergolesis legendenumwobenes und sehr populäres ?Stabat Mater" von 1736 anpacken wird, der, kaum sechsundzwanzig Jahre alt, darüber gestorben sein soll. ?Keine Angst?, beruhigte sie die Gemüter in einem Interview, ?Ich werde nicht auf die Barockschiene umschwenken. Ich singe das auf meine ganz eigene Weise?. Kein puristischer Barockstil ? sehr italienisch?.

Wie auch immer; über die hier aufgezeichnete Aufführung, die im Juli 2010 im Festspielhaus Baden Baden stattfand, heißt es, dass alle Künstler um die adäquate Interpretation gerungen hätten. Für Netrebko, an die man sich in Baden Baden gerne als erotische Verführerin erinnert, war es recht ?anstrengend?. ?Ich dachte: Warum nur wollte ich das Stabat Mater in diesem großen Saal aufführen? Ich hatte das Gefühl, die Leute erwarteten von mir wieder irgendetwas Großes oder Spektakuläres - dass ich die Schuhe abstreife und tanze oder so etwas." Aber auch die Mezzosopranistin Marianna Pizzolato mit der Netrebko die Duette im Stabat Mater singt und Dirigent Antonio Pappano hatten innere Kämpfe auszutragen: ?In der Barockmusik werden die Phrasen für gewöhnlich kürzer gespielt, mit Pausen dazwischen, aber so singen die Sänger nicht?. Unser Konzertmeister half uns sehr dabei, die spezifische Bogenführung in diesem Repertoire zu verstehen.?

In der Tat: die Schwächen von Netrebkos Interpretation offenbaren sich etwa im ersten Duett des ?Stabat Mater?. Neben oft unsauberen Ansätzen fällt es ihr nicht leicht, sich im Duett mit Pizzolato als prima inter pares - trotz optischer Anpassung - zu verstehen, sich zurückzunehmen und etwa die Dissonanzen auf den schweren Taktzeiten präzise und übereinstimmend mit der Kollegin zu akzentuieren bzw. die Seufzermotive metrisch so eindeutig zu vermitteln, dass aus Musik Sprache wird. Auch das oft wattig musizierende Orchester der Accademia Nazionale di Santa Cecilia bietet ihr da keine Orientierung. Anders in Pergolesis Kantate des Orfeo ?Nel chiuso centro? (An diesem Ort), wo sie wieder die ganze Bühne für sich hat; hier kann Netrebko die ganze Palette dramatischer Register zwischen Verzweiflung und Hoffnung ausspielen ? Schmerzensschreie (wie in der Arie "Vidit suum dulcem natum") inklusive. Teresa Pieschacón Raphael

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Anna Netrebko singt das wohl schönste Werk der geistlichen Musik: Pergoelsis Stabat Mater

Rechtzeitig zur Osterzeit veröffentlicht die Deutsche Grammophon das zentrale Werk der gesitlichen Musik. Gemeinsam mit Marianna Pizzolato bildet Anna Netrebko ein kongeniales Stimmpaar für diese Aufnahme aus Baden-Baden im letzten Jahr. Neben zwei Konzerten an Ostern in München und Berlin wird im ZDF am Karfreitag eine Aufführung von Anna Netrebko und Marianna Pizzolato im ZDF ausgestrahlt. TV-Spots, eine große Print- und Plakatkampagne unter dem Motto: "Leiden Schafft Schönheit - Anna Netrebko singt Stabat Mater" und zentralen Interviews mit der größten Sängerin unserer Tage werden den Abverkauf fördern. Am 30. April wird Anna Netrebko bei Wetten dass...? im ZDF auftreten. Gemeinsam mit der großartigen Qualität dieser Einspielung wird die Präsenz von Anna Netrebko in Deutschland dieses Album zum Topseller zur abverkaufstarken Osterzeit machen.

Das Album erscheint in zwei Versionen: Standard Jewel Case und Prestige Edition mit Bonus DVD.

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Die Zeiten der großen Show und des schrillen Diva-Tam-Tam scheinen vorerst vorbei, Anna Netrebko gibt sich in ihrem hier mitgeschnittenen Liederabend im Salzburger Festspielhaus ganz schwermütig und innig, wenn sie in die Rolle bedauernswerter Frauen schlüpft, die ihr Tolstoi, Puschkin oder Apuchtin zugedacht haben. Frauen, die verlassen wurden, die leiden, Frauen, die träumen, die sich vor Sehnsucht nach der Heimat verzehren, nach Liebe, nach dem Mann. Dies ist zwar nicht das Schicksal von Anna Netrebko, doch sie muss es verkörpern, besingen, die sogenannte ?russische Seele? in den schwerblütigen Vertonungen von Nikolai Rimski-Korsakow und Peter Iljitsch Tschaikowsky, die oft in dunkles Moll gesetzt wurden. Nur eine tänzerische Serenade, ein schmeichelndes Wiegenlied sowie Netrebkos mauve-farbenes Abendkleid im booklet heitern den Abend auf.

Einst hatte Michail Glinka gesagt: ?Es ist das Volk, das die Musik schafft. Wir Musiker arrangieren sie nur.? Daniel Barenboim, Netrebkos Begleiter, tut mehr als das, er bleibt schlicht und empfindsam, lässt sich vom Pathos der Gesänge nicht in Versuchung bringen, weshalb ? wie es heißt ? er am Ende doch noch ein Divaküsschen bekam. Und Anna, das ?Bühnentier?? Gestik und Mimik mag man auf der CD nur erahnen können, Inbrunst und Leidenschaft aber hört man heraus. Es ist eben die Musik ihrer Heimat in ihrer Muttersprache.- Teresa Pieschacón Raphael

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Valery Abissalowitsch Gergiew und Anna Netrebko, eine künstlerisch höchst glückliche und profitable Verbindung. Sie nennt ihn, den Chef des Mariinskij Theater, ?mein Pate?, er sie das ?Blumenmädchen?, seitdem sie 1998 in Salzburg in Wagners ?Parsifal? diese Rolle sang. Sie kennen sich seit Jahrzehnten, ohne ihn hätte sie es gewiss nicht so weit gebracht. Jetzt haben sie wieder eine CD aufgenommen: ?The Russian Album?, eine Aufnahme mit russischen Arien und Romanzen. Man könnte meinen, Anna Netrebko sei endlich zu ihren Ursprüngen zurückkehrt und in gewisser Weise scheint das zu stimmen, gibt sie doch hier Arien und Romanzen zum Besten, die in ihren harten Aufstiegsjahren am Mariinskij Theater wohl zu ihrem Standardrepertoire gehörten. Darunter die bekannte Tatjana-Arie aus Tschaikowskys ?Eugen Onegin?, aber auch eher unbekannte Partien aus Opern von Mikhael Glinka und Rimsky-Korsakow sowie dramatische Partien aus Rachmaninows ?Francesca da Rimini?. Anna Netrebko, wesentlich selbstkritischer, als viele Journalisten es wahrhaben möchten, hat mehrmals gesagt, dass ihre lyrische Stimme nur wenig Verwendung im Opernrepertoire ihrer Heimat findet. Das stimmt so nicht, denn sie erweist sich hier als ernsthafte und souveräne Künstlerin, stilsicher und zu allerlei geforderter Schattierungen imstande. Natürlich geht das bei einer Künstlerin, die es schon zu einer "Marke" gebracht hat, nicht mehr ohne Show und Tam-Tam, hier die übliche Diva-Inszenierung auf dem Cover in Schwarz-Weiss mit Pelz und Trallala. Da macht sie immer gerne mit- doch zu ihrer Kunst hat sie ein kühles Verhältnis. Mit der Nüchternheit der Perfektionistin konstatiert sie: ?Von zehn Auftritten sind zwei Spitze?. Das ist wirklich sympathisch. -- Teresa Pieschacón Raphael