Pop-CD

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Rilke-Projekt, die zweite: "In meinem wilden Herzen" erscheint nun als Nachfolger des Vorjahresalbums "Bis an alle Sterne". Das Konzept scheint sich bewährt zu haben -- Rilkes Gedichte mit Musik unterlegt und ausgedeutet, gesprochen von Schauspielern und Musikern. Statt Nina Hagen nun ihre Tochter Cosma Shiva, statt Xavier Naidoo nun Laith Al-Deen.

Die Stimmen sind es, die den schönen, feierlichen, melancholischen Gedichten des Rainer Maria Rilke Leben einhauchen. Besonders überzeugend und stimmungsvoll erscheinen mir die Rezitationen von charismatischen Stimmen, wie Hanna Schygulla, Andre Eisermann, Karl-Heinz Böhm, Christiane Hörbiger oder auch Udo Lindenberg. Und dazu sind es die schlichten Versionen, möglichst dezent musikalisch untermalt, die meine Aufmerksamkeit erregen. Rilke an sich war ein Perfektionist -- und ein Manierist. Er feilte so lange an seinen Gedichten, bis sie perfekt waren. Vielleicht ist gerade dies der Grund, dass theatralisch-bombastische Pop-Versionen, wie von Klaus Meine und Zabine, einfach überladen wirken.

Die Musik wurde wie beim letzten Album von Richard Schönherz und Angelica Fleer komponiert und arrangiert. Unter den Musikern finden sich so bekannte Namen, wie der Multiinstrumentalist (Saxofon, Klarinette, Oboe, Fagott, Pennywhistle) Paul McCandless der Formation Oregon und Trompeter Till Brönner, die einigen Tracks ein kleines Quentchen smoothen Jazz-Appeal beifügen. Im Ganzen ein Nachfolgealbum des Rilke-Projektes, das den begangenen Weg mit neuen Gedichten, Stimmen und Kompositionen weiter führt. --Anja Buchmann

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Im Jahr 1995, als die Live-CD Wia die Zeit vergeht erschien, hatte der österreichische Kauz Hubert von Goisern nach eigener Aussage "die Schnauze endgültig voll von diesem oberflächlichen Pop-Business-Scheiß". Kurzerhand löste er seine bis dahin äußerst erfolgreiche Band Die Alpinkatzen auf, um sich eine kreative Auszeit zu genehmigen -- die er mit Reisen in exotische Gegenden in Afrika und Asien nutzte. Völlig der Routine des Plattenmachens konnte sich von Goisern allerdings nicht entziehen -- und so kamen 1998 die beiden Alben Gombe und Inexil auf den Markt. Auf ersterer konfrontiert uns der Salzburger mit seinen höchst persönlichen kulturellen Erfahrungen, die er auf dem afrikanischen Kontinent gesammelt hat. Das klingt dann wie eine Klang-Collage aus beinahe meditativen Ambient-Tönen, gepaart mit den für Afrika typischen Chorgesängen und Trommel-Exkursionen. Das ist sicher gewöhnungsbedürftig, doch mehrmaliges Hinhören lohnt sich: Gänsehaut ist irgendwann garantiert. --Michael Fuchs-Gamböck

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Inexil, zweites Album mit Ausflügen in die ethnischen Erfahrungen des Österreichers Hubert von Goisern, entstand in Tibet in Kooperation mit dort geborenen Künstlern. Zusammen mit im nordindischen Exil lebenden Tibetern erarbeitete Von Goisern zwölf klassische Titel, die er mit Einflüssen aus der westlichen Musik, etwa Drum & Bass oder Ambient-Loops, anreicherte. "Asien ist uns Europäern kulturell ja völlig fremd", erklärte der Salzburger seinen Ansatz. "Nach zwei Stunden tibetischer Musik hat für mich alles gleich geklungen." Dennoch habe er eine faszinierende Kraft gespürt, die von innen komme. Eine Kraft, die man seinem Album großenteils anhört. --Michael Fuchs-Gamböck

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Die berühmtesten Filmmelodien von Haindling auf einem Album vereint: Hans Jürgen Buchner liefert mit Filmmusik eine Zusammenfassung der wohl bekanntesten Serien des Bayerischen Rundfunks wie "Irgendwie und Sowieso", "Zur Freiheit" oder "Café Meineid".

Obwohl es sich praktisch um einen Film-Score handelt (nur "Paula", "Eins Zwei Drei" und "Das Ewige Lied" erscheinen mit Text), kennt man fast alle Melodien. Der typische Haindling-Sound spielt sich hier in ruhigen, verträumten Lagen ab, aber wie sollte es anders sein bei Filmen wie "Madam Bäuerin" oder "Das ewige Lied"? Eine gemütliche Doppel-CD für gemütliche Stunden, empfohlen für alle, die sich gern an diese Serien erinnern, und für alle Haindling-Fans sowieso. --Daniela Lochner