Pop-CD

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Seit den legendären Tagen von The Clash und den MC5 hat man kein kämpferischeres und kompromißloseres Debüt als das dieses Quartetts aus L.A. erlebt. Rage erweitern den Hip-Hop/Metalstil von Gruppen wie Red Hot Chili Peppers und beschwören den Geist von Black Sabbath und Led Zeppelin. Darunter legen sie dann noch Public Enemy-Grooves und das Ganze kommt mit der beinharten Intensität des Hardcore Punk daher.

Die Eröffnungsnummer "Bombtrack" ist ein einziger Adrenalinstoß, bei dem Leadsänger Zack de la Rocha im Refrain ein wütendes "Burn, burn, yes, you're gonna burn!" herausbellt. Nicht weniger intensiv ist das militante "Killing in the Name" (mit der aufmunternden Zeile "Fuck you, I won´t do what you tell me!"), das ultrafunkige "Bullet in the Head" sowie "Fistful of Steel". Gitarrist Tom Morello kombiniert seine bewährten Metal-Riffs mit Klängen, die an einen Hip-Hop-Scratcher denken lassen. Mit Sicherheit eine der besten, intelligentesten und aggressivsten Hardrock-Platten, die je erschienen ist. --James Rotondi

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Von Anfang an haben sie Musik und Politik erfolgreich verschmelzen lassen, haben alte und junge Gemüter hiermit begeistern können, und nun taucht Rage Against the Machine in Spitzenform mit ihrem bisher erst dritten Album innerhalb von sieben Jahren auf. Der Gitarrist Tom Morello ist einer der bestechendsten und innovativsten Spieler seiner Generation und sein Partner, Sänger und Textschreiber Zack De La Rocha, ist auf The Battle of Los Angeles so unerbittlich und begeisterungsfähig wie immer. Rage against the machine, zu deren früheren Eskapaden als Protest gegen Zensur ein Nacktauftritt mit verklebtem Mund gehörte, veröffentlichte The Battle of Los Angeles am Wahltag; aber die politische Einstellung der Gruppe hat mit dem Sound nichts zu tun. An dem hier zu hörenden, 45 Minuten langen Chaos hat man nur seine Freude, wenn man es als reinen Aggro-Hip-Hop Rock genießt. Es gibt allerdings auf The Battle of Los Angeles eine größere Vielfalt als auf den Vorgänger-Alben. "Sleep Now in the Fire" ist eine der schnörkellosesten, geradlinigsten Rock Melodien. Der flotte Gitarrenklang bei "Calm Like a Bomb" kommt von dem abenteuerlustigen Morello. Und "Born a Broken Man" tischt schöne, musikalische Zwischenspiele auf. Alles in allem wird es auch dem etwas ausgefeilteren Sound von Rage auf The Battle of Los Angeles nicht gelingen, eine Generation von jungen Revolutionären zu produzieren. Aber sie treiben immer noch mehr rebellische Geister an als das gesamte sonstige Rockvolk unserer Zeit. --Katherine Turman.

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Rock-Rap-Oberboss Rick Rubin hat dieses Album Renegades von Rage Against The Machine produziert, das eine Serie von Cover-Versionen enthält, deren Auswahl anscheinend den gleichen Kriterien unterliegt wie die Gesamtstrategie der Band. Und hier liegt -- zumindest zum Teil -- das Problem. Neben den ganz offensichtlichen Plattitüden zur reinen Transpiration gibt es Augenblicke voller Inspiration. Sie bewegen sich auf sicherem Terrain, wenn sie HipHop für das Tanzparkett aufbereiten: Eric B und Rakims "Microphone Fiend", EPMDs "Housin'" und Cypress Hills "How I Could Just Kill A Man" rocken alle mit furioser Energie daher. Am besten gelingt jedoch die Überarbeitung des ziemlich obskuren "Pistol Grip Pump" von Volume 10. Der Bass schwillt an und schwappt über einen wie eine Flutwelle, während Morello seine Gitarre in schleppende Funk-Synthesizer-Passagen übergehen lässt -- näher waren sie noch nie an dem Punkt, an dem das Wüten gegen den Funk beginnt, obwohl ihre Version von Afrika Bambattaas "Renegades Of Funk" gleich dahinter kommt.

An anderen Stellen wird der Mangel an Kreativität dieser Band peinlich deutlich, wenn sie sich zum Beispiel an Heiligtümern der Rockmusik mit Konfrontationskurs vergreifen -- "Street Fighting Man" der Rolling Stones, "Down On The Street" von den Stooges und MC5s "Kick Out The Jams". Bei dem letzteren unternimmt Zack den waghalsigen Versuch zu singen, (so gegen Ende klingt er so zerbrechlich wie ein Schmetterling, der zu der akustischen Version von Devos "Beautiful Farm" herumwirbelt) und er macht uns allen klar, dass sein Ziel darin besteht, wie ein Mitglied der Sozialistischen Arbeiterpartei herumzuschreien. Renegades ist wie eine Lektion zu dem Thema "Wie kann ich es mir schlecht gehen lassen?", eine Lektion, bei der man RATM erleben kann, wie sie versuchen, ihr Erbe zwischen all ihren musikalischen Helden hindurch zu schleusen. Man gebe ihnen fünf von zehn möglichen Punkten. --Chris Campion

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Über 10 Jahre sind RISE AGAINST aus Chicago nun schon auf den Bühnen der Welt unterwegs. Gegründet 1999, gehören sie mit mittlerweile fünf Alben neben vergleichbaren Bands wie z.B. Green Day zu den erfolgreichsten Bands ihres Genres.

Nach ausgiebigen Deutschland-Tourneen in den letzten Jahren und der stetig wachsenden Fangemeinde sind die US-Punkrocker nun auch hierzulande auf dem Sprung zum großen Durchmarsch in die erste Rockband-Liga und veröffentlichen nun mit Endgame das bereits sechste Studioalbum der Band. Produziert wurde Endgame von Bill Stevenson (Black Flag, NOFX, Propagandhi u.v.m) und Jason Livermore (Puddle of Mudd u.v.m.).

Auf ihrem kommenden Album widmen sich RISE AGAINST aktuellen Themen. Sänger Tim McIlrath zum Beispiel zum Titel des Albums: "Es geht um den Zerfall der Zivilisation: Kriege, Hungersnöte, die Finanz- und Umweltkrise bilden den Hintergrund, vor dem wir die Frage stellen, was an dieser Welt, die wir geschaffen haben, gut sein soll, und ob es überhaupt sinnvoll ist, sie zu retten."

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Die innovativen Crossover-Politrocker Rage Against The Machine sind schon seit einigen Jahren Geschichte, doch der posthum veröffentlichte Konzertmitschnitt Live At The Grand Olympic Auditorium lässt das halb bewältigte Trennungstrauma ihrer Anhängerschaft wieder aufbrechen.

Sobald die ersten Takte von "Bulls On Parade" durch die Boxen grooven, reißen bei treuen Fans die alten Wunden ein zweites Mal auf. Man ist wieder mittendrin in einem unglaublich energiegeladenen Rage-Against-The-Machine-Konzert, wird von unsterblichen Hymnen wie "Bullet In The Head", "Killing In The Name", "Bombtrack" oder "Freedom" mitgerissen und weint beim Tanzen bittere Tränen, weil diese begnadete Band viel zu früh das Zeitliche segnen musste.

16 Songs, aufgezeichnet bei den allerletzten R.A.T.M.-Gigs am 12. und 13. September 2000 im Grand Olympic Auditorium in Los Angeles, werden dem Hörer in herrlich rohen, authentischen Versionen um die Ohren gehauen. Die exzellente instrumentale Basisarbeit und die einzigartigen Vocals von Zack de la Rocha treffen auf äußerst enthusiastische Reaktionen des Publikums und erzeugen einen explosiven Soundcocktail, der wenige Wochen nach den Konzerten leider hochging und die Band auseinander riss. Rest in peace, R.A.T.M.! --Michael Rensen