Pop-CD

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Nachdem sie mit "Badmotorfinger" alles Notwendige zum Thema "ungebremste Wut-/Lärmausbrüche" auf den Punkt brachten, präsentieren Soundgarden mit dem Nachfolgealbum Superunknown ihre Sound-Vision in verfeinerter Form. Zwar mutiert der Vierer aus Seattle nicht zum Kammerensemble des Alternative Rock, doch wird den ruhigeren Tönen bedeutend mehr Platz eingeräumt. Oder besser noch: Allen Tönen wird mehr Platz eingeräumt. Überwältigte "Badmotorfinger" noch durch eine vierfach gebündelte Energieausschüttung, die dem Frontalaufprall eines Bulldozers auf eine Betonmauer entsprach, so läßt man auf Superunknown der Musik die Luft zum Atmen, gesteht ihr zu, daß sie Höhe und Weite benötigt, um sich entwickeln zu können. Gemeinsam mit Produzent Michael Beinhorn haben Soundgarden ein Album von erhabener Größe geschaffen, das sich zwar auf die Dynamik des sogenannten Grunge verläßt, aber dank filigraner Arrangements und verschlungener Grooves jedem Klischee entkommt. Gerade die Rhythm-Section um den schier überirdischen Matt Cameron spielt mit einem Variantenreichtum, der normalerweise eher im Jazz angesiedelt ist und der jeden Rockdrummer wie einen verdammten Einfaltspinsel wirken läßt. Man höre nur die Haken, die der Beat in "Let Me Drown" oder "My Wave" schlägt. Natürlich haben Soundgarden nicht verlernt, wie man schnell und laut spielt -- der straighte Punkrocker "Kickstand" zeugt davon --, aber im Mittelpunkt dieser Platte steht eindeutig das melancholische Songwriting-Talent von Chris Cornell, der mit bleischweren Breitwand-Balladen einen Blick in seine Seele gestattet und die Zuhörer gleichzeitig mit unterschwelliger Aggression auf Distanz hält. "Fell On Black Days" ist eine von diesen Balladen, "Black Hole Sun" eine andere. Dieser Song macht Soundgarden zu dem, was niemand - die Band eingeschlossen - von ihnen erwartet hätte: Stars. --Björn Döring

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Das Ende der Soundgarden-Saga mit einem Album, dessen Titel, wenn man so will, alles darüber aussagt. Down On The Upside kehrt tatsächlich das Oberste nach unten und wieder anders herum, ist so psychedelisch finster wie Ultramega OK, ihr Debüt von 1996, so virtuos inszeniert und gespielt wie Superunknown, hat die gleiche trashige Attitüde wie etwa die Fopp-EP und ist definitiv das reifste Album der Band.

So gesehen, schließt die Platte nicht nur den Kreis auf eine Weise, die den Split der Band als letztes Mittel gegen künstlerische Stagnation einsehbar macht, sondern bringt die Qualitäten der Band besser und zutreffender auf den Punkt als das irgendeine Compilation könnte. Und ist, lässt man diese oder eine andere Betrachtungsweise außer Acht, ganz einfach ein exzellentes Album einer außergewöhnlichen Rockband. --Rolf Jäger

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Das soll eine Single sein? Angewiderte Faszination ist im besten Fall das Gefühl, das von dem Song-Monster namens "Jesus Christ Pose" ausgelöst wird, nicht aber freudiges Fingerschnippen auf der Cabrio-Fahrt in den Sonnenuntergang. Im Gegenteil. Sollte man dieses Lied gewordene Pfund Wut, diesen Aufschrei nach mehr, mehr und noch mehr Energie-Ausstoß. Ein Gitarrenriff, das nicht mehr ist als ein kunstvoll bis ins Unverdauliche geschichteter Lärm-Koloß, der in alle Richtungen zischt, zerrt, quietscht und beißt. Eine Rhythm-Section, die die Bedeutung des Wortes "Berserker" bereits im Kindergarten gelernt haben muß. Und über allem brüllt sich Chris Cornell die Seele aus dem Leib in einer Mischung aus gescheitertem Heldentenor und apokalyptischem Falsett. "Jesus Christ Pose" ist der songliche Prototyp eines Albums, das in seiner gewalttätigen Garstigkeit, in seiner verdreckten, räudigen Schönheit gänzlich allein auf dem Rock-Olymp steht. Soundgarden sind um mehrere 1000 Tonnen schwerer als Black Sabbath. Sie haben dem Grunge die netten Popmelodien geraubt, die Nirvana in bester Poptradition kultivierten. Sie sind Metal in seiner unprätentiösesten Form und doch meilenweit von dem entfernt, was man bisher unter Metal verstanden hat. Soundgarden sind das unangenehme Gesicht des Alternative Rock. Grunge muß sich verdammt warm anziehen, wenn er das hier überleben will. --Björn Döring

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Soundgarden sind zurück! Nach ihrer Auflösung im Jahre 1997 startet die Band nun mit einer Retrospektive der Extraklasse ihre Reunion. Das Album Telephantasm ist die erste offizielle Veröffentlichung seit der Trennung und enthält neben den Klassikern und Prachtstücken, die Soundgarden in ihrer Karriere vorgelegt haben, auch den komplett neuen Song ?Black Rain?. Zudem warten Soundgarden mit weiteren unveröffentlichten Tracks und der allerersten DVD der Band in einem 2-CD+DVD Package auf. Ein limitiertes Super Deluxe Boxset und ein 3-LP-Set runden die Veröffentlichung ab.

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"Alles, was wir können, haben wir von Black Sabbath gelernt!", gaben Chris Cornell & Co. am Anfang ihrer Karriere mal zu Protokoll, und Ultramega OK, ihrem Debütalbum, war das definitiv anzuhören: dunkle Riffs, schwere Drums, langsame Tempi und ein sehr deutliches psychotisches Moment lagen unter allem, zu dem Cornell sich stimmlich möglichst hoch empor schwang. Auf den folgenden Screaming Life- und Fopp-EPs allerdings begann sich bereits abzuzeichnen, dass die Band doch auf etwas mehr aus war, und das manifestierte sich erstmals in voller Länge auf Louder Than Love. Wenn auch noch nicht in voller Breite.

Was das Songschreiben betrifft, waren Cornell und Gitarrist Kim Thayil noch etwas unsicher, und dass Bassmann Hiro Yamamoto, ein enorm wichtiger Posten in einer heavy Rockband, nur zweite Wahl war, konnte sich erst herausstellen als er 1991 mit Erscheinen des Badmotorfinger-Albums durch Ben Shepherd ersetzt wurde. Interessant ist Louder Than Love aber vor allem, weil sich hier zum ersten Mal andeutete, zu was für einer Band Soundgarden werden könnte: zu einer, die Rockmusik als innovationsfähiges Medium begriff, mit der Eleganz von Deep Purple, der Heavyness von (immer noch) Black Sabbath und der Cleverness Led Zeppelins gesegnet war. Das Beste aus der alten Rockwelt also, und mit "Hands All Over" ein Track, der bis zum Split der Band 1996 ein Höhepunkt ihrer Konzerte war. --Rolf Jäger

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