Pop-CD

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Stern

Schön, dass es noch Gewissheiten gibt!Immer wenn es irgendwo im Radio, in einem Tanzlokal oder auf einem öffentlichen Klo wummert und beatet und hiphopt und eine verzerrte Stimme rhythmisch "Yeah!" aus dem Hintergrund kräht, dann wissen wir: Da isser wieder, der Timbaland!
Was hat sich dieser Mann um die Musik des neuen Jahrtausends verdient gemacht! Besser: Was hat er an dieser Musik verdient! Denn in Amerika gilt: Ein Mann muss ein Haus bauen, einen Sohn zeugen, einen Apfelbaum pflanzen und sich von Timbaland mindestens einen Song (besser noch ein ganzes Album) produzieren lassen. Für Frauen gilt dasselbe minus Haus, Sohn, Baum. So ist alles, was sich nicht heftig genug wehren kann, akut timbalandverseucht: Nelly Furtado, Justin Timberlake, Missy Elliott, Jay- Z, Brandy, Lil` Kim, The Pussycat Dolls (...). Selbst Björk hat sich anstecken lassen. Und nun timbalanded der Meister persönlich. Oha! Es klingt vertraut! Angeblich war Timbaland einst vom eintönigen Achtziger-Pop genervt. Jetzt gleicht er selbst "Stock, Aitken, Waterman", und seine Produkte gleichen deutschen Fußgängerzonen: Kennste eine, kennste alle.

--Tobias Schmitz

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Aus der Amazon.de-Redaktion

Ein gerader Strich von unten links nach oben rechts markiert den Karriereverlauf der Black Eyed Peas. Keine Bergkettenformationen oder Unebenen mit dem Aussehen eines Sägeblattes sind zu sehen, alles ist makellos. Von Album zu Album erhöhten sich die Verkaufszahlen, und was im freundlichen dreistelligen Bereich begann, befindet sich längst in den Millionenregionen. Es sei ihnen frei von Neid gegönnt. Parallel zum Erfolg aber entfernten sich die Core-Gründungsmitglieder Taboo, Will.I.Am, Apl De Ap vom Conscious Rap hin zum Mainstream, spätesten mit dem Eintritt der Sängerin Stacy ?Fergie? Ferguson nahm diese Entwicklung Fahrt auf. Auf ihrem fünften Album The E.N.D., ein Akronym für ?The Energy Never Dies?, ist die stilistische Abkehr vom Underground-HipHop mit seinen Wurzeln im Jazz so radikal wie nie zuvor. Legt man zwischendurch das Debüt Behind The Front (Platz 129 der US-Charts!!) oder den Nachfolger Bridging The Gap auf, so fällt es einem schwer zu glauben, dass es sich hier um ein und dieselbe Gruppe handelt. Selbst die radikalen Genre-Hopper Beastie Boys haben nie ihren Wiedererkennungswert verloren, die BEP aber nehmen mit dem extremen Kurswechsel von The E.N.D. in Kauf, ihre komplette alte Fangemeinde zu verprellen, ja zu verjagen. Das Cyber-Cover und sämtliche Bilder im Booklet machen früh klar, was die Songs dann bestätigen: ade Analogie, willkommen in der Digitalität, ade Underground, willkommen Mainstream, vergesst die Vergangenheit, hier ist die Zukunft. Auch das geht neidfrei völlig in Ordnung, wäre das nicht ein massives Problem. Für eine Band, die sich außerhalb der Musik engagiert (Independent-Film, Politik), haben die Texte teilweise ein unterirdisches Niveau. Wichtiger aber dürfte eine Mehrheit aber die Musik sein, und die reduziert sich auf satt produzierten Elektro-Pop-Rap mit Funk-Elementen, vielen digitalen Beats und nervenden Vokoder-Stimmen. Damit mögen sie im Sommer 2009 mit Hits wie Boom Boom Pow auf jeder Party präsent sein, nachhaltig aber ist an The E.N.D. gar nichts, kein Track hat die Klasse zur Hymne. Wer das Glück hatte, Dance-Ikonen wie Daft Punk, Chemical Brothers oder Justice in deren ganz frühen Tagen auf der Bühne gesehen zu haben, dürfte sich fragen, warum die Black Eyed Peas auf einen Zug aufspringen, von dem nur noch die Rücklichter zu sehen sind. - Sven Niechziol

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OneRepublic müssen sich vorkommen wie im Wintermärchen, macht sich die amerikanische Band mit ihrem Debüt Dreaming Out Loud doch selber ein riesiges Weihnachtsgeschenk. Es ist ein Album der großen Gesten und Gefühle, griffigen Melodien, gespickt mit hymnischen Songs und satt produziert. Mehr geht nicht, ansonsten würden die Noten platzen und vor Neid platzen dürfte die alte Plattenfirma, ein Major, der die 2002 in Colorado Springs von Sänger und Keyboarder Ryan Tedder wie Gitarristen Zach Filkins gegründete Band fallen ließ. Ein wenig schleppend verlief die Karriere von OneRepublic da, obwohl Tedder Lieder für Bubba Sparxxx, Jennifer Lopez, Paul Oakenfold, t.A.T.u. produzierte und komponierte. OneRepublic selber finden da noch überwiegend im Internet mit millionenfachen Aufrufen und Plays statt. Als Superproduzent Timbaland den Song Apologize Mitte 2007 als Remix auf sein Album Presents Shock Value packt und die mittlerweile als Quintett in L.A. arbeitende Gruppe unter Vertrag nimmt, erfährt diese einen explosionsartigen Karrieresprung. Der Hit mit einer auf Selbsterfahrungen beruhende Geschichte über gescheiterte Beziehungen stürmt die Charts reihenweise und stellt Rekorde auf: In England wird Apologize zum populärsten Song der Radiogeschichte, und in den USA wurde in den vergangenen 40 Jahren kein Stück häufiger gespielt. Da standen die fünf Männer und U2-Fans nun im Platinregen und liefen Gefahr, ein One-Hit-Wonder zu werden. Dreaming Out Loud, das die Originalversion und den Remix von Apologize enthält, sorgt da für Abhilfe, folgen die meisten Tracks doch der Melancholie und dem Bombast des Hits. OneRepublic wollten nach eigenen Aussagen eine Stimmung, die einem Gang in eine Kirche ähnelt und live Gefühle auslöst, die einem religiösen Erlebnis gleichkommen. Das zu sagen, würde sich bei uns kaum jemand trauen, aber da kennen sie ja nichts, die Amerikaner. Florian Brettschneyder

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