Pop-CD

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Der Witz des Licensed to Ill-Covers -- auf dem die Beasties mit ihrem Flugzeug in einen Berg krachen, ohne daß ihnen etwas passiert -- bestand darin, daß es ein treffendes Sinnbild für eine Karriere darstellte, die selbst einige ihrer Fans aus dem Jahre 1986 für beendet hielten. So ein Volltreffer wie dieses Debütalbum gelingt eben nur einmal.

Daß es Tausenden von Möchtegern-Funk-Freaks seitdem nicht gelang, seinen Groove, die gemeingefährliche Power und die ohrenzerfetzende Mischung aus Rock und Rap zu wiederholen, ist ein noch größerer Witz. Doch das Witzigste von allem ist das Album selbst. Gekonnte Prahlerei, Klangspielereien und jede Menge Geschrei sind auf einer Platte vereint, die heute immer noch genausoviel Spaß beim Hören macht wie damals anno '86. --Rickey Wright

• 1 - Sure shot
• 2 - Tough guy
• 3 - B-boys makin with the freak freak
• 4 - Bobo on the corner
• 5 - Root down

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Anno 1994 hatten sich die Beastie Boys bereits an ihre kulturelle Funktion als Trendsetter gewöhnt, und so kommt Ill Communication auch als Sammelalbum jener Dinge daher, die cool und hip waren: Live-Funk, etwas Hardcore, geniale Samples von obskuren Platten, Keyboards von Analog-Meister Money Mark, Gasteinlagen von Q-Tip und Biz Markie und die unvermeidbare Orgie geistreicher Old School-Rhymes. Trotz allem ist Ill Communication aber auch ein überraschend ausgereiftes Album einer Band, die damals immerhin schon zwölf Jahre auf dem Buckel hatte. Hier behaupten sich Jazz-Funk-Instrumentals im Rohzustand gegenüber Samples aus jenen Quellen, aus denen die Beastie Boys schon immer gern geschöpft hatten. Dezent bettete man den Gesang in diesen Mix ein und zeigte sich auch insgesamt gemäßigt: anstelle Beastie Boy´scher Widerborstigkeit steckte in den Texten plötzlich sogar etwas Mitgefühl. So zu hören bei Bodhisattva Vow, einer Ode an die buddhistische Spiritualität. --Douglas Wolk

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Auf The Slim Shady LP will Eminem alles. Er steht da mit sich selbst im Konflikt; die Welt war schlecht zu ihm und das möchte er ihr zurückgeben. Er ist aber nicht durch und durch Gangsta -- schließlich ist dies seine erste Veröffentlichung bei Dr. Dre's Aftermath Records (ein Label, das nach der Death Row-Ära entstand) -- und Eminem (geborener Marshall Mathers) will eigentlich nicht, daß irgendjemand in seine Fußstapfen tritt. Das hat ein paar interessante Widersprüchlichkeiten auf der Platte zur Folge. Auf der ersten Single "My Name Is" gibt er sich sich bescheiden, rappt über seine schlechte Kinderstube und seine behaarten Handflächen. Gleich im nächsten Song "Guilty Conscience" gibt er den Teufel als Gegenpart zu Dr. Dre, der den Engel spielt -- bis Eminem ein Ereignis aus Dres teuflischer Vergangenheit aufbringt und rappt: "You gonna take advice from someone who slapped Dee Barnes?". Später ("97 Bonnie & Clyde") macht er Will Smiths "Just the Two of Us" zur Mordgeschichte; auf "My Fault" hat er dann tatsächlich Mitleid -- ob mit sich oder dem Mädchen, dem er eine Überdosis gegeben hat wird nicht so ganz klar. Mit seiner nasalen Stimme und dem Slang des Mittelwestens hat Mathers einen sauberen Flow und die Produktion (Dr. Dre, Marky und Jeff Bass) ist trocken -- macht aber durchgängig Laune. Mit seiner Lebenseinstellung kann man Eminem nur schwer ernst nehmen; aber er hat da ein Album hingelegt, das man nicht ernst nehmen muß, um es zu genießen. --Randy Silver

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Ende der 80er Jahre war Dr. Dre ein Teil der Gruppe N.W.A. und mit Ice Cube und Eazy E erfand er den Rap der Straßengauner -- den Gangster-Rap. 1992 nahm Dre seine erste Soloplatte auf, die er The Chronic nannte, und auf der war zu hören, wie der Gangster-Rap, den Dre G-Funk nannte, klingen sollte in den 90ern. Weil Dre kein großer Rapper ist, bat er ein paar Freunde, ihm beim Reimen zu helfen, unter ihnen Snoop Doggy Dogg. Keine andere HipHop-Platte von der Westküste klang so gut wie The Chronic, noch Jahre später musste sich alles, was sich G-Funk nennt, daran messen lassen, Dre dagegen zog sich zurück und arbeitete vor allem als Produzent. 1998 entdeckte er den Rapper Eminem, und so ist nicht nur Snoop Dogg wieder dabei auf Dres neuer Platte, sondern auch Eminem. Dre ist ein noch besserer Produzent geworden, und so verhält sich Chronic 2001 zu The Chronic wie der Film "Terminator 2" zu "Terminator 1": nicht mehr ganz so böse, aber perfekt in Technik und Unterhaltung. Die letzte große HipHop-Platte der 90er Jahre. --Oliver Creutz

• 1 - Jimmy james
• 2 - Funky boss
• 3 - Pass the mic
• 4 - Grattitude
• 5 - Lighten up

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Es zeigt sich immer mehr, daß Beck nicht nur ein lustiger Bursche ist, der eine gute neue Mischung aus Blues und Rap im Ärmel hat; nein, er ist ein lustiger Bursche, der ein tiefes Verständnis für die Geschichte der Popmusik, einen unaufhaltsamen universalistischen Antrieb und eine ganze Menge ausgezeichneter Songs zu bieten hat.

Die Platte wurde mit hyperaktiver Wohnzimmertechnik von den Dust Brothers produziert (die sich mit Paul's Boutique von den Beastie Boys einen Namen gemacht haben). So klingt Odelay wie 60 Jahre Radio auf einmal, aber das Gerüst bildet eindeutig der Blues. Beck bedient sich surrealer postmoderner Phrasen wie kein anderer und er erkennt einen guten Schlagzeug-Break, wenn er ihn hört. Seine größte Stärke aber ist, daß er genug Respekt vor Traditionen hat, um sie modern klingen zu lassen. -- Douglas Wolk

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Dieses Album vereint zwei Qualitäten in sich: Es liefert Gesprächsstoff für intellektuelle Diskussionen und es hat richtig gute Musik zu bieten. All Eyez on Me ist ein Phänomen, das bei jedem Mal Anhören etwas neues offenbart. Das fraglos nihilistischste Album, das jemals an der Spitze der Billboard Charts stand (und wahrscheinlich stehen wird) schafft es auch gute, tanzbare Musik mit fließenden Übergängen zu vereinen. Die Aufnahmen begannen nur Stunden, nachdem Tupac Shakur aus dem Gefängnis entlassen worden war und die Ideen eines ganzen Jahres bahnten sich ihren Weg, als hätte man den Deckel von einer Kiste mit Plutonium genommen. Nie war die Grenze zwischen hoher Kunst auf der einen, und unerträglichen Wirklichkeiten, Möglichkeiten und der Selbstzerstörung auf der anderen Seite so verschwommen. Eyez ist ein Meilenstein. Unwahrscheinlich, daß diese Platte von irgendeinem der Kronprinzen des Hip-Hop übertroffen wird. --Gregg Turkington

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