Pop-CD

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Ist Will Smith ein bedeutender Rapper? Einer, der die Auszeichnungen, Ehrungen und all die Lorbeeren, mit denen die Musikindustrie ihn überhäuft, verdient hat? Ich meine nein. Die Worte Kitsch und Sicherheitsdenken beschreiben das Schaffen dieses Künstlers, der sich Fresh Prince nennt, wohl am besten. Aber fragt Euch doch mal: Wenn das stimmt, warum könnt Ihr nicht aufhören bei "Getting Jiggy With It" mitzusingen, warum lieben Eure Kinder "Just the Two of Us", Smiths schamlose Ode an Väter und Ihre Kinder? Wahrscheinlich liegt es daran, daß Smith wenigstens eines ist: aufrichtig. Okay, die Songs sind nicht besonders originell und ein wenig bleiern, und Method Man hat wegen eines Will-Smith-Reimes bestimmt keine schlaflosen Nächte, aber eins muß man ihm zugute halten: Smith kommt aus genau dieser Kultur, auch wenn er die Straße schon lange verlassen hat. --Amy Linden

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Eigentlich hätte es Mr. Smith bei den Gagen von an die 20 Millionen Dollar, die er für jeden Film inzwischen kassiert, gar nicht mehr nötig, seine Energie auch noch in die Musik einfließen zu lassen. Das er durchaus noch über unbenutzte Reserven verfügen muss, zeigt er auf Lost And Found in aller Eindringlichkeit, denn das Tempo, das er bereit in den ersten beiden Nummern, "Here He Comes" und "Party Starter" anschlägt ist beachtlich. Und dann folgt mit dem von Kwame "K1 Mil" produzierten Switch gleich der erste Höhepunkt. Einen solch unwiderstehlicher Partykracher ist Big Will seit seinen Tagen mit Jazzy Jeff nicht mehr hinbekommen. Und der Titel ist beileibe kein Ausnahmefall. Auf dem Album finden sich mühelos noch ein halbes Dutzend ähnlich hochkarätiger HipHop-Tracks, allen voran das treibende "Mr. Niceguy", bei dem Will Smith als Rapper eine mehr als gute Figur macht. Mit Lost And Found lässt er das musikalische Tief der letzten Jahre endgültig hinter sich. Will Smith scheint den Spaß an Musik wieder neu entdeckt zu haben. Die üblichen Anfeindungen, denen ein Künstler seines Kalibers fast zwangsläufig ausgesetzt ist, prallen deshalb völlig zurecht komplett an ihm ab. Die Produktion von The Freshmen, die für die meisten Songs verantwortlich zeichnen, sorgt zusätzlich für frischen Wind macht diese Platte, verglichen mit dem Vorgängerwerk "Born To Reign" zu einem wirklichen Ereignis. Auch wenn sich Will Smith in seinen Texten vorrangig nicht mit den drängenden Problemen unserer Welt auseinandersetzt, wäre es ein wenig zu einfach, ihn einfach als stets gutgelaunten Partyclown ab zu tun. Ein Song wie das gemeinsam mit Mary J. Blige eingespielte "Tell Me Why" zeigt sehr deutlich, das er jeder Zeit in der Lage ist, wenn er nur will, ganz andere, viel ernsthaftere Seiten aufzuziehen. Genau das Gegenteil davon zelebriert er kurz darauf mit Hilfe von Snoop Dogg im Titel "Pump Ya Brakes". Recht viel eingängiger kann eine Clubhymnen kaum ausfallen. --Norbert Schiegl

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"Never change a winning team!" Diese alte Sportlerregel gilt auch für die zweite Folge des Kassenknüllers von 1997. Deshalb bestreitet die Sci-Fi-Komödie, in der erneut ein außerirdischer Angriff abgewehrt werden muss, das bewährte Team: Will Smith und Tommy Lee Jones als Hauptdarsteller, Regie führte Barry Sonnenfeld, Produzent ist Steven Spielberg und der Komponist heißt Danny Elfman. "Drehbuch, Tricks sowie Score sind besser als beim ersten Teil", schwärmen die Fans. Darum war schnell klar: "Fortsetzung schlägt Original" (Spiegel online)!

Warum am Erfolgsrezept etwas ändern? Diese Frage stellten sich die Macher, lieferten die logische Antwort und schickten -- zeitig vor dem Filmstart -- den von Will Smith vorgetragenen Titel mit einem effektvollen Video als Appetizer über die weltweiten Musikclipkanäle. Die kostenlose Werbung funktionierte wie gehabt und der rockige HipHop-Headbanger-Track eroberte die Diskotheken. Klarer Fall, dass "Black Suits Comin' (Nod Ya Head)" auf dem Soundtrack nicht fehlen darf! Dazu gibt es noch eine eigenwillige Version des Gloria-Gaynor-Klassikers "I Will Survive" vom vorlauten Mops Frank (Tim Blaney). Der Rest ist allerdings Score pur. Er stammt von jenem Komponisten, der mit Spider-Man 2002 noch einen weiteren Mega-Kinohit mit Comic-Vergangenheit untermalt hat: Danny Elfman.

MIB 2 - Back In Black ist der 50. Kino-Score des ehemaligen Sängers/Gitarristen der Avantgarde-New-Wave-Rockcombo Oingo Boingo aus Los Angeles (1979 - 1995). Und wie lässt sich sein musikalisches Markenzeichen beschreiben? Die Antwort lautet: zeitgenössische Klassik wie bei seinem Meisterwerk Batman, manchmal auch mit düsterer Note wie in Sleepy Hollow, plus ein Schuss Elektronik (Planet Of The Apes). Für das Actionspektakel der beiden eleganten Schwarze-Anzüge-Träger, in dem ein als weibliches Unterwäsche-Model getarntes kylothianisches Monster (Lara Flynn Boyle aus Twin Peaks) den Blauen Planeten zerstören will, erweiterte der Kalifornier sein Spektrum um eine neue Variante: "Worm Lounge # 1 (Worms In Black)", das erste von 18 Instrumentals, kommt jazzig daher. Dieser postmoderne, nostalgische Easy-Listening-Track klingt wie eine Hommage an die Musik jener Filme der 60er- und 70er-Jahre, die Martin Böttcher (Edgar Wallace), Peter Thomas (Raumpatrouille Orion) oder Gert Wilden (Dr. Fu Man Chu) untermalt haben. Ansonsten brilliert "DE", dessen Kompositionen einmal mehr sein ehemaliger Boingo-Bandkumpan Steve Bartek als Orchestrator überwacht hat, während der 53-minütigen CD-Spielzeit auf vertrautem Terrain. --Thomas Hammerl

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Wenn Will Smith durch seine letzten beiden Alben zur Galionsfigur des politisch korrekten HipHop geworden ist, dann bedeutet Born to Reign ganz klar eine Rebellion gegen die Pop-Rap-Klischees, die er seit einigen Jahren verkörpert, ob er will oder nicht. Damit keine Missverständnisse aufkommen: Es geht hier nicht um Vulgärausdrücke oder politische Statements, aber sowohl Wills Rap-Stil als auch die Produktion klingen deutlich aggressiver als bisher; der Fresh Prince wird auch mal lauter und schreit sogar ab und zu. Der Opener und Titeltrack verkörpert den neuen Willie -- eine Rundumschlag-Tirade, mit der er klarstellt, dass er eine weiße Weste hat und auf der richtigen Seite steht, wobei die Reime ironischerweise (beabsichtigte oder zufällige) Ähnlichkeiten mit dem Stil seines Erzfeindes Eminem aufweisen.

Fans von Locker-Flockigem sollten aber nicht verzweifeln, denn mindestens ein Track sorgt garantiert für Tanzlaune: eine Cover-Version von Luther Vandross' "Never Too Much", die "1000 Kisses" heißt und Will von seiner Schokoladenseite zeigt, also relaxt und poppig. Von bekannter Machart ist auch "Jaden's Interlude", das anders ist als viele Skits von Wills Kollegen, nämlich viel origineller und einfach nur witzig. Solche Sachen könnte man auch gut seiner Mutter vorspielen, ohne Peinlichkeiten befürchten zu müssen. Last, but not least gibt es neben all dem kommerziellen G-Funk und den frischen Summer-Pop-Hits wie gewohnt wieder einen Titel aus einem von Wills Filmen. Diesmal ist es kompromissloser Funk-Rock: "Black Suits Comin'" aus Men in Black 2. Obwohl man sich bemüht hat, Born to Reign mit ein paar Kanten mehr auszustatten, ist das Ganze immer noch ausgesprochen leicht verdaulich und sollte Will Smiths zahllose treue Fans nicht abschrecken. Seine Street-Credibility wird es andererseits wohl auch nicht steigern. --David Trueman

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Will Smith ist die Zukunft des Hip-Hop -- in dem Sinne, daß Willennium, der Nachfolger seines Riesensellers Big Willie Style von 1997, ganz sicher alle Pop- und Rap-Sender einschließlich Plattenverkäufe nach seinem Erscheinen monatelang dominieren wird. Er ist mächtig stolz auf seine Akzeptanz bei den Kids, aber auch mit einer Portion Selbstironie ausgestattet (mit der Single "Will2K", einem Party-Jam, der um ein Sample aus dem Clash-Song "Rock The Casbah" herumgebaut ist, treibt er das Titelwortspiel noch auf die Spitze). Smith zelebriert hier noch einmal die Anfänge des Rap, seine harmlose Angeberei und Spaß um jeden Preis. Daß der Megastar im Rennen bleiben will, zeigt sich schon an seiner erlesenen Gästeliste: Die reicht von K-Ci bis zu den Neu-Rappern (Lil' Kim und Eve) und den eher alten (Slick Rick, Biz Markie). Sein alter und neuer Partner DJ Jazzy Jeff kriegt sogar eigene vier Minuten zur Verfügung gestellt, in denen er das funkige scratch-lustige "Pump Me Up" abliefert. Smith versucht sich auch mit "Afro Angel" und "The Rain" am großen Geschichtenerzählen, herrlich feierlich, wenn auch weit davon entfernt, die besten Stücke zu sein. Smith zählt vielleicht nicht gerade zur Creme der Hip-Hopper, aber wie schon Chuck D einst von einem ganz anderen Typen sagte: "Sag´ mir nicht, daß du verstanden hast, bevor du den Mann nicht gehört hast."--Rickey Wright