Pop-CD

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Aus der Amazon.de-Redaktion

Joachim Witt hat schon immer polarisiert. Wieso, kann man auf dem Album Auf Ewig - Meisterwerke hören, einer Art Compilation, obwohl alle alten Stücke neu eingespielt, abgemischt und umarrangiert sind. Mit den beiden neuen Titeln ?Weh Oh Weh? und ?Unsere Welt? gibt das Album mit 16 Songs einen Gesamtüberblick über das Werk von Joachim Witt und liefert eine Innenschau seines eigenwilligen Kosmos.

Angefangen von seinem Neue-Deutsche-Welle-Hits ?Goldener Reiter?, hier in einer flotten Disco-Version bis hin zu seiner Bayreuth -Trilogie, kontrastiert Witt immer wieder martialische Rhythmen und markigen Stechschrittgesang mit hymnischen Bombast und grüblerischer, deutscher Schwermut. Seine Stimme wechselt entsprechend von der sanften, sonoren auf ?Jetzt und Ehedem?, zur markigen beim gruftigen Grabeslied ?Hundert Leiber? bis hin zum romantischen Träumer auf ?Wem gehört das Sternenlicht?? oder ?dem Hit ?Bataillon D?Amour?. Den ?Herbergsvater? knallt er uns als Dance-Track um die Ohren, ?Supergestört und superversaut? in einem Mix mit Oomph ist wüster Heavy Metal-Techno.

Und die beiden neuen? ?Unsere Welt? ist ein seltsamer Abzählreim, melodisch, aber böse von hinten, während ?Weh-Oh-Weh? Weltschmerz und Wehmut pathetisch vereint. Witt ist nach wie vor provokant und irrtierend und bisweilen verschroben altmodisch in der Wortwahl. -- Ingeborg Schober

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Als Joachim Witts erstes Album seit fünf Jahren, Bayreuth I, beinahe zeitgleich mit Rammsteins Zweitwerk Sehnsucht im Frühjahr '98 auf den Markt kam und ein grandioser Überraschungserfolg wurde, warfen die Medien die beiden Projekte kurzerhand in einen großen Topf, prägten dafür den Begriff Neue Deutsche Härte und faselten was von faschistischer Ästhetik und Nationalgefühl. Was zumindest im Falle von Witt völliger Humbug ist, alleine künstlerisch: sollte Sehnsucht der Manta unter einheimischen Hardcore-Platten sein, so ist Bayreuth I deren Jaguar XS. Denn Rammstein wie Witt berufen sich in ihren Stücken auf Industrial, Electro und Mystik, textlich dreht sich alles um bedeutungsschwangere Romantik, wüsten Sex und Todessehnsucht. Doch während die Rammstein-Beats einfach nur wild knallen, sind sie bei Witt der Herzschlag einer sensiblen, deformierten Seele. Und die gehört bei dem 1949 geborenen Hamburger nun wirklich nicht ins rechte Polit-Spektrum. Witt ist vielmehr ein Dada-Original, der seit Beginn seiner über 20jährigen Musikerkarriere rhythmisch stets auf der Höhe der Zeit war und textlich ein provokanter Wortakrobat, der mit einer Handvoll Verben die schmale Gratwanderung zwischen Ironie, Sehnsucht, Exzess und den sogenannten großen Gefühlen des Lebens kongenial meisterte. Mit Bayreuth I war der König des Neo-Romantischen jedenfalls definitiv am Gipfel seines Schaffens angekommen. Das Publikum dankte es ihm und kaufte -- überraschend genug und wohlverdient. --Michael Fuchs-Gamböck

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Nach zwei weniger spektakulären Alben, Eisenherz (2002) und Pop (2004), präsentiert Joachim Witt den dritten Teil seiner Bayreuth-Werkreihe. Bereits auf dem 1998 erschienen Bayreuth 1 und dem zwei Jahre später folgenden Bayreuth 2 hat sich der Musiker intensiv mit dem Werk von Richard Wagner auseinandergesetzt und damit viel Widerspruch provoziert. Und auch auf Bayreuth 3 sorgt er wieder für Zündstoff. Dabei ist die neue Platte ungleich politischer als die ersten beiden Teile der Reihe. Witt beschäftigt sich in den 15 Tracks intensiv mit den Auswirkungen der Globalisierung auf unsere Gesellschaft. Dabei macht er aus seiner Sympathie für Nichtregierungsorganisationen wie ATTAC und ihren Zielen keinen Hehl. Für Witt steht außer Frage, dass sich unsere Gesellschaft entscheidende wandeln muss um auf Dauer zu überleben. Seine Wut auf Gier und ungezügeltes Machtstreben der Politiker artikuliert er in Songs wie "Menschen" oder dem stark hitverdächtigen "Wem gehört das Sternenlicht" mehr als deutlich. Unterstützt von den Silly-Musikern Ritchie Barton (Streicherarrangements), Uwe Hassbecker (Gitarre) und Jäcki Reznicek (Bass) sowie Sängerin Nadja Marie Saeger und Schlagzeuger Carsten Klick läuft Joachim Witt zu großer Form und überzeugt mit gewohnt provokanten Texten und für seine Verhältnisse geradezu eingängigen Melodien, siehe Stücke wie "Schmutz" und "Wo versteckt sich Gott?". Zu den eindeutigen Höhepunkten des Album zählt neben seiner ebenso ungewöhnlichen wie elektrisierenden Zusammenarbeit mit Tilo Wolf von Lacrimosa beim Titel "Abendrot" vor allem seine Interpretation des Songs "Der Turm" aus der Feder von Michelle Leonard (Text) und Kiko Maasbaum (Musik), seiner Verbeugung vor den NS-Widerstandkämpfern Edelweißpiraten. --Norbert Schiegl

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